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聊一聊《深海》 ， 以下内容不能算影评 ， 仅仅是主观感受 。
测评来源是我和我妈、两位“中老年观众” 。
一 ， 孤独之旅 。
漫天风雨中赤脚独行的小女孩 ， 幽冷孤岛寒街上落单的一回眸 ，
海底行程中金黄深红靛蓝等种种瑰丽色彩 ， 在窗外绽放、飘扬；
俨然有“美丽世界的孤儿”既视感（虽然她并非法理意义上的孤儿） 。
这边厢越热闹越喧哗越瑰丽 ， 那边的红与黑就越孤独越无助 。
《深海》的中前段和最后半小时的后段 ， 对应着一真一假一虚一实两种叙事 。
类似《少年派的奇幻漂流》中使用的经典结构 ， 老虎、斑马和厨子等角色一一对应 。
这是常见的“寓言故事”玩法 ， 用比喻或借喻来完成对味呈现；如果说《少年派》最后的“谜底” ， 在于万里漂流、孤舟瀚海的孤独和求生“杀戮”的残忍 ， 那么《深海》的打法 ， 则可能更接近另一种孤独痛苦的内心视角 。
另一方面 ， 也可以将《深海》理解为《千与千寻》式的“秘境”故事 。
（一借神佛鬼怪之面 ， 一借想象之名）
误入废墟深处 ， 有忘记姓名的琥珀川赈早见、有无脸人的暴食和孤独；而一回首一切似乎都不曾发生 ， 静悄悄仿佛没醒也只是一场梦 。
（没有将《深海》质量对标上述影片的意思 ， 仅仅是聊“两个不同世界”这一普遍类型）
当然《深海》和上述内容又都很不同 ， 最后的恍然真相落点在孤独 ， 孤独中的帮扶与救赎 。
暗夜深海风波涛涛、雷雨阵阵 ， 小女孩漂流深海上 ， 看似油腻贪财的老板、伸给她一只手 。
希望所有的抑郁忧愁都有出口 ， 都有能拥抱能温暖的光 。
《深海》最浓郁的共情基石 ， 或许就在于孤独痛苦的主观感受 。
参宿一直找妈妈、到深海大饭店又被以“晦气”名义驱赶 ， 又一度因为能看见海精灵而被利用（当然后续反转那是另一回事） 。
从优点角度来说 ， 《深海》有巧妙的两层故事之间的对位结构 ， 有深海大饭店光孤陆离的场景 ， 有反转后对于情绪的浓郁渲染 。
然而这一切也都对应着某种程度上的不足 ， 上述内容的完成度、代入感 ， 似乎都值得商榷 。
隔壁追光的《杨戬》特效拉满、场面惊艳、故事乱七八糟 ， 《深海》也是故事上有短板 ， 但《深海》的两极化口碑和《杨戬》又很不同 。
《杨戬》是水桶短板那一块太短 ， 《深海》的长板短板都比较相对、没那么板上钉钉 ， 有些难以形容 。
二 ， 个人偏好、预期错位 。
《深海》的接收端效果 ， 势必很有个体化差异 。
比如女主角叫参宿 ， 每次听见这个名字我都觉得怪异、别扭（是“动如参与商”表示远吗？） ， 但这个名字可能很多人就是喜欢 ， 觉得带感 。
再比如南河超高分贝吊起来的嗓音 ， 我一听就觉得又吵又累 ， 但也有人可能就喜欢这“油滑吵闹背后反转真心” 。
我个人比较喜欢《深海》里的海獭们 ， 毛茸茸胖嘟嘟圆滚滚的 ， 很萌很可爱；虽然可爱本身就已经很有战斗力 ， 但止步于“可爱”（和一点温情） ， 真正的有效冲击力或许也有限 。
若干年前看《姜子牙》之后 ， 全片最惊艳我的是片尾的《深海》 。
短短几帧画面 ， 色彩瑰丽若云霞若流光 ， 真照亮整个电影院既视感 。
此后《深海》终于有动静 ， 似乎又由于某些非片方的原因未能登上国庆档 ， 如今在惨烈春节档之前开启点映、遭遇口碑两极“有人爆哭有人无感” 。
个人观感 ， 首先是视觉预期的少许错位 。
看《深海》之前 ， 我（在防不胜防被剧透情况下）的预期是无论故事文本如何、画面视效一定超级惊艳 。
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