梁朝伟|港影：安全感与野路子，天赋之上，选择决定命运 _郭富城|电影

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在文字中证道。 ——唐泪

很巧合。

在不同时间段，看到有两位演员关于“安全感”的态度。
一个是梁朝伟，另一个是郭富城。
梁朝伟在电影《大魔术师》的一个访谈中说，自己「很喜欢在一个很安全的环境里」，而郭富城则坦言，自己「不是很需要安全感的人」。
他们都很坦诚，也同样天赋突出。
就表演而论，两个人都破入了极高层境，但各自的际遇、影路与未来并不相同。
或谓之，选择决定命运。

他们有泾渭分明的影路。
比如翻翻他们的作品就知道，梁朝伟从来不与初出茅庐的新导演合作。
所以他的选择非常“保险” ，且能体现在作品质量、表演尺度及奖项等各个层面。
因为成名导演的风格是既定的，他们的电影语言已经非常娴熟，一方面可以点拨演员的表演，另一方面在业内也拥有一定程度的话语权和人脉，与演员之间会形成一种相互的助力。
比如他与王家卫之间的合作就是如此。
迄今为止，王家卫一共只拍了十部电影，其中七部都有梁朝伟，更给梁朝伟带来五座“三金”影帝以及一座戛纳影帝奖杯，作品口碑也尽皆极强，此外还有尔冬升、侯孝贤、杜琪峰、吴宇森、陈可辛、刘镇伟、刘伟强、张艺谋和李安等名导的合作。
这种“上层”路线当然很有好处，在表演能力足够强悍的基础上，就必然能够为演员带来一种资源、业内声誉和地位的良性循环。
梁朝伟也说过这样一番话，「我从来没有想过要突破，因为不是你想就可以突破的，反而你不去想就会有突破。我演了三十年的戏，突破对我来说已经不重要了。」
这其实都是“安全感”的写照。

郭富城则一心求变。
如果包括正在拍摄的新片《无名指》在内，他一共合作过十四个新导演，而且大多数是在新世纪转攻影坛之后的合作。
这个问题有偶然性，也是某种程度的必然。
他本来是歌坛天王和超级偶像，原本的道路，与梁朝伟可谓截然不同。
虽然横跨歌影，但更主要的精力，一直放在乐坛与舞台之上，尤其因为“舞王”的身份和特点，令他比同为天王的其他人，要付出更多的精力在音乐事业上，很简单，其舞蹈的复杂度与创新度，就远非其他歌手所能比拟。
【梁朝伟|港影：安全感与野路子，天赋之上，选择决定命运】所以他从1994年开始，电影产量变得极低。
而他真正开始对电影狂热，始自以《父子》连庄影帝之时，压力与野心皆不期而至。
又因为谭家明导演的教诲，郭富城在剧本选择上，几乎完全忽略了题材商业性与主创阵容问题，始终秉持“难度和发挥”这一标准。
转而甚至成为了新导演的“试金石” 。
略微一数，在电影《父子》之后，有姚树华、周显扬、陆剑青和梁乐民、杨采妮、翁子光、吴中天、庄文强以及黄庆勋、麦启光、孔令政这么一长串合作的新导演名字。
当然合作效应非常好。

待映和正在拍摄中的电影暂且不提。
历史案例而论，不但有小众文艺的《白银帝国》、《杀人犯》、《踏血寻梅》、《天亮之前》和《麦路人》，也有商业大片《寒战》、《寒战2》及《无双》。
在过去十年间，这些作品三度横扫香港电影金像奖，并创下连夺香港年冠、破香港华语片影史纪录、多次刷新香港电影在内地的票房纪录，以及在内地冲破十亿票房的佳绩。
在整个香港影坛，这份成绩都可谓“独树一帜” 。
他高举双手欢迎新导演的邀约。
只要剧本合意，导演甚至根本不必担心片酬问题，就如当年翁子光与他会面，说自己“担心付不起你的片酬” ，郭富城只说一句“拍吧，不用担心资金问题。 ”
从天王年代开始，郭富城就是娱乐圈绝对的顶流，而经过多年捶打和历练，他的表演能力已经极为稳定又层境极高，同时还不在乎片酬。
对于新导演而言，这无疑是绝对的利好。