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万达|6集迷你剧，一场爱奇艺和艺术家的极致冒险( 二 )

万达春节档


所谓“双强”碰撞 ， 是张大磊和双雪涛在故事世界形塑上的势均力敌 。
双雪涛笔下的《平原上的摩西》是碎片拼成的东北生活回忆录 。 故事在几个主角的限制视角中轮番展开 ， 在过去和现在之间来回跳跃 。 他专注地写着每个人的全部历史 ， 在混乱中埋下伏笔 ， 在不经意中吐出悬念 。 上世纪90年代到2000年初的东北城市空间不是故事主角 ， 只是在人物背后若隐若现 。

张大磊在改编时很显然读懂了双雪涛的乡愁 ， 但这并不意味着导演的作者化风格无法在故事里生根 。 他把小说里交杂的时间理成了明了清晰的顺叙 ， 在人物塑造、情节铺展上基本遵循原著 。 但在空间的呈现上 ， 充分发挥了自己的能动性 。
他大胆地把故事拍摄地搬到了自己长大的地方——呼和浩特 。 但他拍出的既不是沈阳也不是呼和浩特 ， 而是有着中国北方城市氛围、情绪共通性的虚构城市青城市 。 这个地方有着被工业生产划分的城市格局 ， 和从天南海北聚拢来的一群人 。 他们活动在面貌相似的工厂、街道、俱乐部、家属区 ， 在方言交杂中铺开密织的人情关系 。 这样的空间能让人相信 ， 这就是小说中命运交缠的人物们的藏身之地 。 尽管 ， 它并非东北城市 。
工厂、街道、工人居所
两位具有强烈作者化风格的创作者 ， 之所以能在剧版《平原的摩西》中无缝契合 ， 归根到底在“于大时代中书写小人物命运”这一点上同频共振了 。
如果一定要说《平原上的摩西》是一个悬疑故事 ， 那不是案件之悬而是命运之玄 。
没有动荡年代父亲的遭遇 ， 就没有傅东心与庄德增的错位结合 ， 也就没有后续绵延半生的隐秘怨念 。 没有90年代末北方工业城市的发展变迁 ， 就不会有天才少女李斐阴差阳错陨落的人生……《平原上的摩西》表达是作者化的 ， 但叙事并不是私人化的 。 它复现的是80、90一代北方青年的集体记忆 ， 尝试激活的是观众对时代与个体之间关系的辩证思索 。
少年李斐与青年李斐
《平原上的摩西》的双重作者性 ， 是对类型剧的一次挑战 ， 也是对国产剧改编范式的一次挑战 。
从严肃文学到影视剧 ， 普遍被认为是一次用户扩容、一次表达消毒、一次尺度回调 。 扩容的最好公式是类型化 ， 表达消毒的最好方法是虚指化 ， 尺度回调的最佳方向是风格温暖化 。 按照这套创作惯例推演 ， 改编者最重要的工作是寻找最大公约数 ， 更多扮演的是安全员的角色 。
但《平原上的摩西》显然不是 。 它拒绝了悬疑类型化的改编方向 ， 也没有选择温暖怀旧的风格 。 它复原的是一段与原著质感近似的生活 ， 执着且负责任地描画着对一个时代的记忆 。
进入一种生活 ， 而后悬疑最后 ， 《平原上的摩西》还提供了一种去类型化的创作思路 。
在谈到创作初衷时 ， 张大磊反复提到的关键词便是“生活”——进入到角色的生活中 ， 然后观察 。 体现到视听层面 ， 便是美术对城市景观、家庭陈设、人物妆化不遗余力的复原 ， 是近乎窥视的长镜头在主角重要人生节点的反复运用 ， 是几乎不用无源音乐的配乐选择……
90年代与2000年代街头对比
但《平原上的摩西》的生活感并没有停留在视听层面 。
在铺开罪案故事之前 ， 主创先做的是再造一个生活世界 ， 塑造一群有历史、社会关系 ， 生活中时常碰面的相熟人物 。
庄德增和傅东心的喜宴上 ， 李斐的父亲就已经登场；小升初的考场外面 ， 和庄德增、老李一起等孩子出考场的还有孙医生；刑警赵小冬第一次露面不是在办案现场 ， 而是李斐收看的业余歌手大奖赛的电视节目里……这才是生活化的人际状态 ， 也是把观众卷入这种生活节奏的最好引线 。
当观众与人物成为隔着屏幕的相熟好友后 ， 造成案件的突变、意外、巧合 ， 人物的心灵成长和变迁也会变得更有切身性和共情感 。

因此 ， 《平原上的摩西》提供了一种突破悬疑类型惯性的观看体验 。 它不追求在高能开局中让观众惊掉下巴 ， 也不需要观众在智力游戏中识别线索、演绎推理 。 《平原上的摩西》用慢下来的节奏引导观众了解角色的全部历史 ， 琢磨角色的心境变迁 ， 在关系网中定位人物 ， 即便猜到案件真相后还能咂摸出诸多人生况味 。
这是一种新颖的观看体验 ， 很像听家中长辈讲他们年轻时的经历——如何进了工厂 ， 街坊怎么相处 ， 日常有什么娱乐消遣 ， 怎么给捉襟见肘的生活增加收入……就在不经意间 ， 夹杂了一则厂矿发生命案时引发骚动的惊奇记忆 ， 然后很快又复归到岁月的怀旧感之中 。 这就是真实的生活悬疑感 。


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