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6集、单集70分钟、全剧400+分钟 。 张大磊、双雪涛、董宝石 。
对于近日上线爱奇艺的剧版《平原上的摩西》 ， 想要定位它 ， 至少要用到这么两组关键词 。
6集 ， 单集70分钟 ， 全剧400+分钟 ， 指向它在形式和体裁上的冒险 。 爱奇艺的创新精神 ， 让《平原上的摩西》拥有了依照故事容量按需调配体裁样式的自由 。 这不仅是对国际流媒体平台“迷你剧”创作经验的学习 ， 也是对国产短剧集边界的再探索 。
张大磊 ， 双雪涛 ， 董宝石指向内容上的作者风格 。 剧版《平原上的摩西》将故事背景从东北搬到了张大磊的故乡呼和浩特 ， 但它依旧流淌着双雪涛正宗的乡愁 。 董宝石的参演与流行文化中的“东北文艺复兴”梗产生了有趣互文 ， 但《平原上的摩西》还原的却不是“梗”中的北方刻板印象 。
要用一句话总结的话 ， 《平原上的摩西》是一锅不循菜谱、小火慢炖的好菜 。 没有最极致的悬疑 ， 也不是易于解读的生活流 ， 它确实挑战着普通观众的看剧经验 。 但这样的挑战是有价值的 ， 因为影视创作的边界正是由这样的一次次挑战而拓宽的 。
庄德增与傅东心的婚礼
在上线的同一天 ， 第73届柏林电影节也传来了《平原上的摩西》入围剧集展映单元 ， 成为该单元创立9年来首部入围华语剧集的好消息 。 可以说 ， 正是因为手握体裁创新和作者化探索两只锦囊 ， 不断自我挑战的中国剧集才能成功挺进国际影视艺术的顶级竞技圈 。
6集 ， 探索国剧一种新可能《平原上的摩西》选择做成6集 ， 是一个冒险的决定 。
从播出周期来看 ， VIP会员首日可看3集且随后每日更新1集 ， 这意味着《平原上的摩西》的会员播出周期仅有1月16日-19日4天的时间 。 超短的播出周期 ， 挑战的不仅是观众的追剧体力 ， 还有商业化和营销的空间 。 从全剧时长来评估 ， 400+分钟的片长原本也是可以拆分成12集的体量 。 按照市场惯性思维 ， 剪为12集显然更符合观众的收视习惯 。
但爱奇艺还是力挺主创将剧集剪成6集——因为从12集到6集 ， 表面上看是从限定剧到迷你剧的天平偏移 ， 实际上是对观众从断续到沉浸的观看方式引导 ， 是对内容决定形式、体裁适配故事容量的艺术规律的尊重 。
分集海报
中国电视剧创作在进入连续剧时期以来 ， “长篇”和“连续”因其在商业模式上的价值 ， 长期形塑了中国电视剧的体裁形式 。 但事实上 ， 不同体量的故事对篇幅、体裁有着不同的要求 。
灵活的剧集范式有助于更多好故事与观众见面 。 这也正是2022年12月底 ， 国家广播电视总局印发《关于推动短剧创作繁荣发展的意见》 ， 主张统筹发挥短剧和中长剧集等不同类型剧集优势特长 ， 根据题材特点和内容含量合理安排篇幅的根本原因所在 。
6集的《平原上的摩西》迈出的 ， 便是短剧集迷你化的一步 。
《平原上的摩西》诞生于爱奇艺的迷雾剧场也并非偶然 。 这不仅是因为“悬疑”元素的链接 ， 还因为迷雾剧场本就是爱奇艺为短剧的市场化生存而探索出的一个厂牌 。 2020年的夏天 ， 迷雾剧场以矩阵式排播、营销、招商的方式 ， 为12集短剧找到了合理的商业模式 。 如今 ， 迷雾剧场迈入第三个年头 ， 对悬疑类型叙事的升级和短剧的体裁形式探索 ， 既是它的内生动力也是两个发展引擎 。
环望中国长视频生态 ， 恐怕也只有爱奇艺 ， 能给像《平原上的摩西》这样的体裁冒险和作者化探索提供足够空间 ， 让庄树、李斐、庄德增、傅东心……这一串被读者在心里捂到温热的名字 ， 真的能跟观众荧屏相见 。
两个“作者”的碰撞回到《平原上的摩西》剧集本身 ， 这是一次宝贵的“双强”碰撞 ， 也是剧集市场稀缺的作者化改编 。
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