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对于没有看过小说的观众而言 ， 电影版的《白鹿原》应该是看起来非常费心思的电影 ， 虽然说跳出原著框架的束缚进行改编 ， 但由于没有小说的故事内容底蕴 ， 而王全安也没能在白、鹿两大家族的背景中做更多的铺垫 ， 所以必然会导致一部分观众看得摸不着头脑 。
陈忠实老师的小说运用了大量倒叙式的叙事手法 ， 先透露出结果 ， 然后再用大篇幅的文字 ， 把过程慢慢叙述出来 ， 影片的前半部分王全安还运用了不少类似片段式编排的手法 ， 但在之后并未对事件冲突的过程进行更详细的描述 ， 画面一转 ， 已是收场 ， 再一转 ， 就是下个章节了 ， 时长的局限、过量的删减都使这个故事看上去四分五裂 。
【徐怀钰|簜妇田小娥的血泪史，《白鹿原》一部失望的叄级片】
片中的大片金黄色的麦海令人记忆犹新 ， 以及那平原上孤单的守望着四季的牌楼 ， 王全安让他们对时代更替所带来的沧桑与依然承担了责任 ， 电影对于时代变迁的处理虽然平白简陋 ， 并不能看出时代的粗糙感 。
最致命的是影片过度对于田小娥的着墨在一定程度上改变了这部电影的气质 ， 相对于所呈现的封建制度下妇女之可怜与悲苦 ， 让观众比较容易记住田小娥裸露的香艳肉体 ， 哪怕是死前小娥依然不忘记裸露香肩 ， 从整体上看这部影片在欲望表现上的处理还是成功的 ， 大量的删与剪也不能掩盖住影片妖娆的气息 ， 明目张胆的欲望招摇显目 ， 在原著中继承了有关「欲望」的话题性 。
成为阉驴之后 ， 《白鹿原》显得扭扭捏捏、躲躲藏藏 ， 各种“关键”时候的戛然而止、不言而喻的退让让这部片子多了一种有意思的特质 ， 让观众的反叛心理得到了强烈的激发：你不许我看我偏偏看 。 除了画面和欲望的表现能力之外 ， 这对于这部电影来说非常有可能是一个最成功的地方 ， 这也是一种很中国特色的伤悲 。
此外影片浓烈的传统特色也是影片让人惊叹的地方之一 ， 浓浓的关中风味给影片增添了不少色彩 ， 但是对于叙述方式来说 ， 最重要的还是关中西部上的那群人 ， 在社会大车轮之下 ， 人与人之间裸露的欲望、卑劣的暗算、压抑的谨守、愚昧的暴戾无知都被碾得粉身碎骨 ， 留一地狼藉、哀叹凄凉 ， 那厚重而又残酷地经过不露一丝表情的历史 。
这部小说之中原本错综复杂的角色网在改编之后被优化、归类 。 片中人物的背后阵营表现得十分明显：白嘉轩 ， 代表了儒家传统的儒家乡绅们 ， 田小娥这个代表封建受害者的人物 ， 鹿子霖这些代表着小农阶级的局限性 ， 代表着盲目跟随农民阶级力量的黑娃， 白孝文代表投机者出场 ， 鹿兆鹏这个代表着觉醒的新兴力量 ， 这些复杂和矛盾背后的各种人物属性差不多最终都成为了角色表演中的一个桎梏 。
本该是一锅热乎乎的六味大杂烩最后反而变得无味或变味了 ， 其中最为失败的 ， 莫过于白孝文的索然无味 ， 还有田小娥的变味 ， 不论是删减的原因还是本身的过失 ， 我们所见的一切都是差强人意的 。
剧情上 ， 前半段的铺垫和积累却落得个仓促收场 ， 虎头蛇尾的下场 ， 让人扼腕叹息 。 对于谣传为“神作”的220分钟导演剪接版 ， 笔者就不抱多大期待了 ， 阉割的驴子就算不阉 ， 依旧是蠢驴 ， 无法化身鹿儿 。
看完这部电影之前我已经准备接受这不是小说版的《白鹿原》了 ， 但不知是否因为删减版的关系即使不和原版放在一起进行对比 ， 看后还是略为失望 ， 角色太多 ， 铺陈太少 ， 洋洋洒洒50万字说到底不是三个小时就能说明白的 ， 更为重要的是大多数人所见到的还是最残缺的版本 ， 这是消费者的无奈 ， 更是王全安的无可奈何 。
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