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就在昨天 ， 杨紫琼凭借《瞬息全宇宙》摘得了职业生涯里的最高奖项——金球奖 。
从去年3月《瞬息全宇宙》上映到现在 ， 杨紫琼引爆了全球范围内的“女性超级英雄”浪潮 ， 不仅获选为《时代》周刊2022年度人物 ， 还成为了众望所归的金球影后 。 如无意外 ， 今年奥斯卡影后大概率也是她 。
前不久 ， 她刚与另一影后热门人选凯特·布兰切特在《Variety》进行了对话 ， 还被网友嗑起了CP ， 只能说全世界人民都太爱看女王与女王顶峰相见的故事 。 不过 ， 杨紫琼的登顶之路 ， 走得却太不容易 。
今年 ， 杨紫琼61岁 ， 距离《卧虎藏龙》过去了23年 ， 距离她入行拍电影过去了近四十年 。 在此之前 ， 杨紫琼几乎未获得任何一个有影响力的表演类奖项 ， 无论是华语世界的金像奖、金马奖 ， 还是好莱坞的奥斯卡和金球奖 ， 她数次站在一步之遥的位置 ， 但竹篮打水一场空 。
是杨紫琼不够好吗？
只能说 ， 那一步之遥里 ， 包含了太多现实因素：“打女”的禁锢 ， 同期女演员黄金时代的激烈角逐 ， 性别与种族的偏见……每一样都足以扼住一个女演员命运的咽喉 。
大女主不好当 ， 而杨紫琼 ， 关关难过关关过 。
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都说狮子座多出“Alpha女”（指多方面能力表现均在同龄男性之上的女性） ， 杨紫琼的前半生就堪称一部“Alpha成长史” 。
她出生在马来西亚 ， 家境优越 ， 爱好广泛 ， 从小学习芭蕾 ， 立志成为玛戈特·芳婷那样的芭蕾舞女演员 。 但在英国上学期间因脊柱受伤 ， 被迫换了专业 ， 从此开始了自己的多重宇宙之路 。
毕业后 ， 杨紫琼先是参加了马来西亚小姐评选 ， 获得冠军；随后受邀到香港与成龙一起拍广告 ， 并参演了自己的第一部电影《猫头鹰与小飞象》（1984） 。 杨紫琼刚入行 ， 赶上了香港电影追求视觉刺激的上升期 ， 她不会讲粤语 ， 又不喜欢演负责陪衬男性角色的柔弱小白花 ， 于是另辟蹊径去学了武术 ， 专攻台词少、动作多的打戏 。
众所周知 ， 武打戏是以男演员为主的世界 ， 而很拼的杨紫琼不仅打下了自己的江山 ， 还获得了成龙等一众男演员的尊重 ， 成为风靡亚洲市场的顶流“打女” 。 1997年 ， 杨紫琼出演了《007之明日帝国》 ， 成为好莱坞首位亚裔“邦女郎” 。 她以漂亮的身手与詹姆斯·邦德平分秋色 ， 突破了花瓶式的邦女郎形象 。
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就像每个演员都会困在曾带给自己荣光的类型里 ， “打女”的称号是对杨紫琼的加冕 ， 也是桎梏 。 在拍摄许鞍华执导的电影《阿金的故事》时 ， 杨紫琼受了从业以来最重的伤 。 这是一部讲述女武师的电影 ， 却让杨紫琼有了从武转文的想法 。
打戏只是视觉过瘾 ， 文戏才能给观众带来触及灵魂的感动 。
决定转型的杨紫琼开始大量接文艺片 。 有趣的是 ， 从张婉婷执导的《宋家皇朝》（1997） ， 到李安执导的《卧虎藏龙》（2000） ， 再到《艺伎回忆录》（2005） ， 杨紫琼都只算是配角 ， 而且要面临“三个女性的同台竞技” 。
《宋家皇朝》里有张曼玉和邬君梅 ， 《艺伎回忆录》有巩俐和章子怡 ， 而《卧虎藏龙》里有李安选演员的私心 ， 他集齐了郑佩佩、杨紫琼和章子怡作为老中青三代打女亮相 。
作为几部集中展现东方女性形象的文艺片 ， 杨紫琼的外形气质并不符合当时的主流审美和西方对东方的凝视 ， 她并非身段柔软、血压偏低的传统东方美人 ， 反而拥有古铜色皮肤、骨相显著的力量面孔 。
但杨紫琼有自己的银幕人格优势 。 李安在《十年一觉电影梦》中说道：“杨紫琼是隐藏感受、外表坚强的形象代表 ， 我太太看到她 ， 会认同到无法自持” 。
我们都知道 ， 优秀的导演都是“片场暴君”“压榨狂人” ， 而李安在片场为杨紫琼的哭戏落了泪 。 他知道杨紫琼的眼泪里不只是俞秀莲的委屈 ， 更有她自己的辛酸 。
真正的好学生从不偏科 ， 杨紫琼不能丢下打女的江山 ， 同时还要补上文戏的短板 ， 她一直在修炼 。 正如《艺伎回忆录》里 ， 真美羽（杨紫琼 饰）对小百合（章子怡 饰）说：“我们成为艺伎不是为了追求梦想 ， 而是别无选择 。 ”
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