|卢某文慨叹，文艺界已经失去了创新原动力，落后日韩太远
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国内的文艺界 ， 已经走上了歧途 ， 资源分配完全不合理！
文艺创作是源泉 ， 包括小说、剧本、舞美等 ， 都有艺术创作的成分 ， 这一类工作 ， 需要资金去扶持 ， 如果小说家每天啃3个馒头 ， 剧本创作（或改编）每天叫外卖 ， 舞美饿得说话都没了中气 ， 如此一来 ， 艺术就成了无源之水 ， 只好靠3级剧编 ， 成天胡思乱想了 ， 因为用这类脑袋瓜子比较不消耗粮食 。
【|卢某文慨叹，文艺界已经失去了创新原动力，落后日韩太远】
正如卢某文工作室慨叹的一样 ， 文艺界已经变得舍本逐末 ， 无限抬高演员与导演的作用 ， 而忽视了内容为王的基本道理 ， 当然这里的文艺界 ， 不仅仅是影视娱乐圈 ， 还有动漫、小说、音乐等 。
在我国的文艺界甚至出现了金庸的《天龙八部》翻拍数十次的奇葩景象 ， 而每一次翻拍都遭到吐槽 ， 反而是一拍再拍 ， 可以说 ， 整个金庸的14部经典著作 ， 养活了两岸三地 ， 甚至是新加坡、马来西亚、越南的部分影视演员 。
原因很简单 ， 好的文学作品没有人去深度挖掘 ， 只能跟在别人屁股后面 ， 亦步亦趋 ， 资本需要稳赚不赔 。
本来在娱乐圈中处于工作人员地位的演员 ， 反而成为聚光灯的焦点 ， 背后默默奉献的原创作者、剧本改编等最重要的工作 ， 却成了陪衬 ， 有的甚至连名字都不知道 。
金鸡、百花、金马等奖项 ， 登上头条的永远是影帝、影后、视后等专业表演文学角色的人体形象工作者（简称演员） 。 他们只是表达文学内容 ， 本身几乎没有任何创造性 ， 如今的演员 ， 甚至不用到文学境界中描述的生活场景去体验生活 ， 完全按照导演、自己的理解来胡乱演绎 ， 甚至那些导演也没有更多的生活经验 。
红毯之上 ， 各路艳星、流量明星争奇斗艳 ， 引来一阵阵尖叫 ， 这就是粉丝文化带来的恶果 。 当然 ， 这些颁奖节目中 ， 也有最佳剧本、最佳编剧、最佳剧务、最佳制片等幕后英雄存在 ， 可他们只是一个名字而已 ， 聚光灯前从来就缺少一个席位 。 也很少看他们走过红地毯 。
把荣耀和利益绝大部分归给导演和演员 ， 是影视娱乐界乃至整个文艺界的笑话 。 有些顶流演员的一部戏收入是用“爽”为单位计算的 ， 这种收入显然已经成为社会毒瘤一般的存在 。
而内容原创在这个环境里面甚至是多余的 ， 大家只要乐陶陶地抄袭就可以了 。 这就出现了郭某人的抄袭奇葩言论 。
席卷全世界的饭圈文化 ， 让资本分配不得不屈服 ， 以至于很多资本最后不得不用非常手段 ， 将那些自以为是、片酬太高的所谓明星给“下架”处理 ， 因为资本也无法满足这类明星的无底欲壑 。
其实我们喜欢看的一些小众片、文艺片 ， 在院线层面基本被拒之门外 ， 院线的投资也是朝着不正确的方向发展 ， 他们只愿意将排期给所谓的大制作 ， 而对这种深刻题材的、清新题材的小制作电影 ， 基本不屑一顾 ， 当然 ， 《你好李焕英》这种小制作 ， 是一个特例 ， 主要还是贾玲这样、沈腾这两位的所谓明星效应存在 ， 也正好赶上疫情肆虐的缘故 ， 至于张美人 ， 只是捡了一个便宜 。
小制作其实更能贴近生活 ， 比如刘慈欣的很多短篇小说《乡村教师》、《朝闻道》、《诗云》这样的文学作品 ， 不需要绚烂的特效 ， 很有点讲哲学故事的味道 ， 是小制作电影的绝佳原料 。
当然 ， 从资本运作的角度来讲 ， 追求利润没有问题 ， 但是我们的文艺评审机构 ， 却没有起到很好的监督与引领作用 ， 至少失去了文艺的批判精神 。
而我们的影视剧宣传 ， 内容只是草草带过 ， 宣传重点集中在流量明星 ， 只要有了他们的加盟 ， 就会成为票房保障 ， 殊不知 ， 很多影视剧出来之后 ， 迅速滑坡 ， 成为海底沉沙 。
因此 ， 文中开头卢某文的疑惑 ， 就是这个道理 ， 忽视了创作的鼓励 ， 我国的文艺界 ， 永远不能出现划时代的作品和效应 。
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