到了1988年 ， 她的敬业到了登峰造极的地步 ， 那一年 ， 她贡献出了12部电影 。
尽管匆忙 ， 成绩华丽 ， 她还是“花瓶”张曼玉 。
观众们看不到她的付出 。
只看到她的表演 ， 仍像一瓶白开水 ， 一空二白 ， 不值得细品 。
就连张曼玉自己也说 ， “我进入电影圈的时候 ， 对我来说 ， 拍电影就是个游戏 ， 我对它一无所知 。 ”
在她众多的尝试中 ， 《旺角卡门》是个特别的存在 ， 这部电影是王家卫的处女作 。
银幕上 ， 她是一个不起眼的乡下妹 ， 到香港找她的表哥阿华 ， 阿华收留了她之后 ， 她就住在阿华的家里 。
这次 ， 张曼玉第一次感受到了角色的深度 。
她像一束不染尘俗的光 ， 穿梭在表哥阿华与朋友阿友的世界中 ， 而他们的世界里充满混乱 ， 黑暗 ， 不得已 ， 无论怎么努力都处在社会的最低端 。
不再大叫 ， 不再咋咋呼呼蹦蹦跳跳 ， 她成了自己肢体语言的掌控者 。
透过那不经意间的一次一次回眸 ， 你看到了她的心 ， 她的向往 ， 她的执着 。
她学会了演戏 ， 也将自己的被掩盖的天赋释放了出来 。
“在王家卫之前 ， 做演员对我来说 ， 只是做出反应 ， 无缘无故的喊叫 ， 像个孩子一样无节制的哭 。 到了《旺角卡门》 ， 我找到了感情的切入点 。 从这里开始 ， 我知道该怎么演了 ， 开窍了 。 ”
她决定将电影作为终生的艺术来追求 ， 开始选一些能够让自己成长的电影 。
当然 ， 张曼玉很幸运 ， 她年轻时根本不用自己选电影 ， 王家卫已经帮她选好了 。
充满浓浓回忆杀味道的《旺角卡门》结束后 ， 她成为《阿飞正传》的独领风骚的女主角之一 ， 而另一个女主正是刘嘉玲 。
《阿飞正传》是一场小人物的人生 。
他们都很年轻 ， 都放荡不羁 ， 想要找个地方或者一个人的心灵来歇脚 ， 又想大步流星的往前走 。
停下是渴望 ， 出走是使命 ， 不过因为太年轻 。
电影里 ， 张曼玉把痴情表现的一览无余 。 从这一刻 ， 她才深深体会到 ， 电影是需要全身心投入的 。
3一个演员 ， 是需要发疯的 。
你的每个眼神都需要发自内心 ， 可你又不能百分之百的展示自己 ， 你必须成为那个角色本身 ， 就像把肉与灵同时献给自己的情人——相爱相杀的那种 。
90年代 ， 张曼玉的情人是《甜蜜蜜》 ， 是《阮玲玉》 。
她是独领风骚的一代影星 。
而整个电影行业兴兴向荣 ， 发展迅速 。
那时的导演与观众都很朴实 ， 渴望更好的电影 ， 渴望更真诚的制作 。
互相之间有种古怪的默契 。
1992年 ， 张曼玉凭借《阮玲玉》 ， 拿到了她生命中第一个重要的奖项 ， 柏林电影节最佳女主 。
她成了三大国际电影节上第一个获此荣誉的亚洲女明星 。
但她没有停住脚步 ， 她才28岁 ， 她还有精力追寻更具深度的表演 。
她放弃了那些冷飕飕的文艺片 ， 转而选择《新龙门客栈》 ， 成了一个黑店老板娘 ， 风骚 ， 浪荡 ， 义气 ， 却又非常泼辣 。
黄建中说 ， “金镶玉是我最喜欢的角色 。 没有这个黑店老板娘 ， 整部电影就拍不下去 ， 更没有了生气和野味 。 ”
那一刻 ， 张曼玉就是金镶玉 。
是整片无聊荒漠上唯一的金色花朵 。
她杀人越货 ， 本事花样百出 ， 勾引男人的手段更是大胆出位 ， 就算隔三差五就要把他们一个个全剁了 ， 做成肉包子 ， 还是让人垂涎欲滴 。
《新龙门客栈》就是武侠片中最伟岸的丰碑 。
从此以后 ， 女人们无论妩媚 ， 妖娆 ， 还是毒辣、神经 ， 都有张曼玉的影子 ， 谁也逃不过 。
张曼玉把别人绕了进来 ， 自己却说走就走 。 她完全是一个反主流文化的人 。
1993年 ， 她是《青蛇》里不懂世事的青蛇 ， 游戏人间 ， 不计后果 ， 学着长大 ， 却让别人付出了生命的代价 。
之后 ， 她又跑到《东邪西毒》里 ， 慵懒的靠在窗户边 ， 自言自语地诉说着自己的情事 。
很多人都说看不懂《东邪西毒》 。
但看到张曼玉的独白 ， 你会发现 ， 根本不需要去“懂”这部电影 ， 它是一种存在 ， 关于爱情 ， 关于失去 ， 关于阴差阳错 ， 关于所有人再回不去的情窦初开的年华 。
很多人只能用哭泣来怀念 ， 而她说出来了你的心里永远说不出口的字字句句：
当90年代溘然长逝时 ， 谁也无法预料 ， 那段时光是多么宝贵 。
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