三七分的大背头 ， 西装革履 ， 一尘不染 ， 说话颐指气使、高高在上 。
从《我的前半生》 ， 到《欢乐颂》 ， 再到《林深见鹿》 ， 一样的配方 ， 一样的味道 ， 帅倒是帅 ， 但属实把观众看腻了 。
模式化的演技、清一色的霸总形象 ， 演一次大放异彩 ， 演多了 ， 观众自然不会买账 ， 就连金星都忍不住公开吐槽∶“角色太雷同了 。 ”
作为演员 ， 要不断尝试新鲜的角色 ， 突破自己的上限 ， 才能不断给观众带来惊喜感 ， 如果始终在原地打转 ， 早晚会被观众“抛弃” 。
王耀庆说起王耀庆 ， 可谓是“雅痞大叔”的代言人 ， 之所以有这样的标签 ， 除了他自身优雅的气质以及精准的时尚定位 ， 还离不开他在众多影视剧中塑造的精英人士 。
梳着“苍蝇站上去都打滑”的大背头 ， 穿着“散发着金钱味道”的名贵西装 ， 皱起眉头 ， 瞪着眼睛 ， 只要王耀庆一登场 ， 观众就知道剧里最有钱的男人出现了！
精英人士是王耀庆塑造过最多的角色 ， 按理来说演起来轻轻松松 ， 不费吹灰之力 ， 但王耀庆似乎陷入了“怪圈” ， 他的脸上不只写着“有钱” ， 还写着“装” 。
看到这样的表情 ， 你以为是投资失败了 ， 亦或是公司出现危机了 ， 但其实是得知儿子生病的消息了 ， 眉头紧锁 ， 满脸烦躁 ， 这不该是一个父亲的正常表现 。
其实这就是王耀庆的套路化演技 ， 在别的剧里 ， 一样的表情 ， 一样的眼神 ， 只是台词不一样罢了 。
不得不说这样的演技是万能的 ， 但如果用在了不适合的情节里 ， 就立马露馅了 。
于和伟飞天奖上输给了名不见经传的王雷 ， 金鹰奖上输给了比自己年龄小的雷佳音 ， 两次与视帝失之交臂的于和伟 ， 看似令人惋惜 ， 实则是他的演技被高估了 。
要论作品 ， 于和伟的代表作可有不少 ， 《三国》《觉醒年代》《悬崖之上》都是上等的佳作 。
但如果把这些作品放在一起看 ， 会发现不一样的角色 ， 却有着相同的“灵魂” ， 究其根本是于和伟演啥都像他自己 。
新版《三国》里 ， 于和伟没有被孙彦军版的所束缚 ， 演出了一个不一样的刘备 ， 既是个仁义之君 ， 也是个草莽英雄 ， 把这一历史人物塑造的更加立体 。
可于和伟太过于注重人物的“接地气” ， 少了一个乱世军阀该有的心机和权谋 ， 观众只看到了他温和的一面 ， 没有看到霸气的一面 。
《觉醒年代》的意外走红 ， 让于和伟再次出圈 ， 回看 ， 会发现他饰演的陈独秀 ， 也带着很多自己的痕迹 。
将历史人物平民化 ， 是于和伟的惯用伎俩 ， 因此没让观众感受到太多的惊喜感 ， 总给人一种似曾相识的感觉 。
反观曹磊 ， 一个动作、一个眼神、一颦一笑 ， 都把鲁迅先生演活了 ， 不由得让人肃然起敬 ， 他演出了角色的灵魂 ， 而这一点 ， 正是于和伟所欠缺的 。
杨志刚《唐朝诡事录》的热播 ， 让杨志刚重回大众视野 ， 而他的演技究竟好不好 ， 一度成了网络上热议的话题 。
作为一个演员 ， 杨志刚是成功的 ， 他出演的多部电视剧都引起了全民观剧的热潮 ， 上到白发老人 ， 下到三尺孩童 ， 各个年龄层都有他的剧迷 。
按理来说 ， 这样的演员是毋庸置疑的实力派 ， 但其实杨志刚是虚假的实力派 。
不难发现 ， 杨志刚饰演过的角色都大同小异 ， 前期傲娇鲁莽、年少无知 ， 后期深明大义、装腔作势 ， 模板式的演技 ， 机械性的念台词 ， 慢慢吞吞的语气 ， 看得人甚是乏味 。
而对观众而言 ， 欣赏的都是跌宕起伏的剧情 ， 而不是他的演技 ， 毫不夸张的说∶换一个演员 ， 剧照样能火 。
当杨志刚离开了哥哥的“庇护” ， 把自己的表演展现在各个导演面前时 ， 套路化的演技就藏不住了 。
陈凯歌一语中的 ， 认为他的表演太过于模式化 ， 尔冬升更是毫无留情的说∶“你的表演方式都差不多 ， 你哥哥对你的要求也就那样了 。 ”
资源咖 ， 没演技 ， 一度成为杨志刚的标签 ， 直到《唐朝诡事录》的大火 ， 才让杨志刚有了喘气的机会 ， 他饰演的“苏无名”让观众眼前一亮 ， 但愿这是好的开始 。
赵雅芝提起赵雅芝 ， 大部分人的印象是“不老女神” ， 亦或是“白娘子” ， 但绝对不是“老戏骨” ， 因为掩藏在她神颜下的演技 ， 并非好演技 。
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