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样板戏以及革命现代戏是上世纪六七十年代的产物 ， 这一时期各大京剧院团的主要任务就是创排革命现代戏 ， 并且随之而来的就是传统戏逐渐退出了舞台 ， 这就是京剧界的一个变化 。
【样板戏|样板戏成功之处就在于演员想要把戏演好，现在新编戏没有空想成名】但是不得不说样板戏以及革命现代戏从艺术的角度是成功的 ， 为什么这么说呢？
其一 ， 样板戏以及革命现代戏的创排凝聚了当时顶尖文艺工作者的心血 ， 并且很多人都有一个目的那就是将这出戏演绎成功 ， 这就是最根本的出发点 。 这就是这些剧目成功的根本 ， 我们来举几个例子来聊一聊 。 《红灯记》这出戏是国家京剧院创排的剧目 ， 都知道主角是钱浩梁的“李玉和”、刘长瑜的“李铁梅”、高玉倩的“李奶奶” ， 但是这出戏背后还有李少春、李金泉等京剧名家的付出 ， 也正是因为这些人的努力在一起了 ， 所以最后造就了这出戏的成功 。
其二 ， 我们看像童祥苓、刘长瑜等京剧名家在样板戏以及革命现代戏创排这一时期并不是如同舞台上的主角一样 ， 他们在台下也受到了冲击 。 但是他们最重要的还是想要将这些剧目和角色演绎成功 ， 像童祥苓老师一心研究如何塑造成功“杨子荣” ， 当初找不到感觉 ， 后来就去做好人好事去了解这个人物的真谛 ， 这才有了后来童祥苓老师塑造的最经典的“杨子荣” 。
这就是当初样板戏以及革命现代戏成功的关键 ， 那就是大多数主创人员没有别的杂念 ， 最大的初衷那就是将这些剧目演绎成功 。
我们看在上世纪七十年代之后各大京剧院团也创排出了许多的优秀剧目 ， 但是整体来说成功的不多 ， 那么为什么会如此呢？
其一 ， 那就是创排传统戏过度注重写实 ， 这是不正确的 ， 因为传统戏讲究的是一桌二椅 ， 如果传统戏也这么创排 ， 那么不就是电影、话剧了吗？这就是忽略了传统京剧的创作方法 ， 而造成的结果那就是花费太大 ， 可是创作出来的作品并不成功 。
其二 ， 那就是创排革命现代戏 ， 创排革命现代戏真应该向样板戏学习 ， 因为那些剧目真正做到了创新 ， 这种创新是从题材和表演上的创新 。 现如今一些现代戏的创排忽略了这一点 ， 仅仅是从所谓的服装、道具、化妆上是现代的 ， 但是从表演上还是传统戏 ， 并没有所谓的成功之处 。
其三 ， 那就是现在各大京剧院团创排新编戏名利心太重 ， 而我们看过去创排的无论是传统戏还是革命现代戏都有一个目的 ， 那就是让一些剧目成为经典 ， 这种经典是能够留在舞台之上 。 而现在创排的一些新编戏功利心太重 ， 这也就造成了很多剧目是为了评级、获奖而创排 ， 以至于最后一些剧目创排了却演几次就退出了舞台 。
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