而当林志为成为了县长秘书后 ， 虽然这时他已经熟谙职场规则 ， 但仍然表现得小心翼翼 ， 话语不多 ， 可灵活的眼神 ， 却随时都能领会领导的意图 。
从职场新人到县长秘书 ， 林志为的服装风格和面部表情都没有太大变化 ， 但观众却实实在在地感受到了他的成长和进步 。 我觉得 ， 这就是张新成的表演成功所在 。
不露声色地就将一个角色的精髓呈现出来 ， 从这一点上来说 ， 张新成的表现 ， 与一些老戏骨相比 ， 也并不逊色 。
所以 ， 他在未来 ， 还会给我们带来怎样的惊喜？
第四位：赵今麦在《开端》中扮演李诗情我真没想到 ， 在今年年初热播的循环剧《开端》中扮演女主角李诗情的赵今麦 ， 今年只有20岁 。
但演技却着实称得上十分老练 。
她也是童星出身 ， 8岁开始演戏 ， 14岁因出演《小别离》而成名 ， 然后又塑造了《少年派》中的林妙妙等角色 。
当我们在《开端》中见到她时 ， 发现她无论是外形还是表演状态 ， 都发生了质的变化 。
从少女到成年女主角 ， 她的转变 ，实在太明显了 ， 然而又让人感觉自然而然 。
在《开端》第一集里 ， 李诗情第一次醒来 ， 赵今麦就带给了我们特别丰富、细腻、准确的表演 。 只见她先是眼神呆滞 ， 然后大口呼吸 ， 眼睛本能地观察四周 ， 待看清公交车上一切 ， 她的气息才慢慢放缓下来 。
这场戏 ， 几个镜头 ， 赵今麦的表演 ， 一点“废”的东西都没有 。
令人吃惊的 ， 还有她的台词功力 。
因为像他们这个年纪的年轻演员（包括一些被吹上天的顶流明星） ， 可以说百分之八十的台词都不过关 ， 要么是口齿不清晰 ， 吐字不清楚 ， 要么是重音乱用 ， 停顿乱摆 ， 把好好的一句话 ， 说得支离破碎 。
可是赵今麦 ， 不仅字正腔圆 ， 嗓音清亮 ， 台词说得够准 ， 逻辑分明 ， 而且还很生活化 ， 几乎没有舞台话剧腔 。
大家看过《开端》之后 ， 都认为她的表演“很高级” ， 甩了好些“小鲜花”好几条街 。 我想最主要的原因 ， 一个是她将李诗情在每一次时间循环中的状态 ， 都演绎得有所不同 ， 但又相互关联、层层递进 。
这是需要设计的 。 所谓演技 ， 其实就是每个细节设计的呈现 。 可是赵今麦却把握得相当真实 。
另一个是她呈现的状态却相当内敛 。
比如在大家交口称赞的险遭“高压锅阿姨”割喉的那场戏中 ， 她完全可以用一种情绪总爆发的方式 ， 来体现李诗情的震惊和绝望 。 然而赵今麦却选择了更为细腻深刻的表演状态 ， 反而将李诗情的惊恐和窒息感 ， 演绎得那么准确又可信 。
每一个微表情 ， 都那么到位 。
直接令人对她的演技 ， 竖起大拇指来 。
我觉得她好就好在 ， 让观众完全忘记了她曾经的童星身份 ， 而以“惊艳”的状态 ， 成全了“李诗情”这个成年角色 。
她也并没有因为《开端》是部惊险循环剧 ， 而用一种极致的表演方式去演绎人物极端的情绪 ， 所有的表情、动作和反应 ， 都是角色该有的状态 。
很自然 ， 很舒服 。
这就已经足够了 。
今年她还在《你是我的春天》、《少年派2》、《爱的理想生活》等剧中出演了角色 。 但总体来说 ， 都没有超越《开端》中的李诗情 。
第三位：代旭在《梦华录》中扮演池衙内
我很高兴在悬疑剧《回来的女儿》中 ， 又一次看到了代旭这位演员的身影 。
主要是因为他在《叛逆者》和《梦华录》中的表演 ， 给我们留下的印象实在太深刻了 。
《叛逆者》中的左秋明 ， 和《梦华录》中的池衙内 ， 两个完全不同的人物 ， 两种截然相反的表演状态 ， 却都被代旭拿捏得驾轻就熟 。
一个那么稳 ， 一个又那么欢脱 。
怎么会是同一个演员演的呢？
如果说《叛逆者》中的左秋明是因为人设讨巧的话 ， 那么《梦华录》中的池衙内 ， 对于代旭来说 ， 绝对是一个巨大的挑战 。
池衙内是一个喜剧人物 ， 编导为了在这个角色身上增添更多的喜剧色彩 ， 所以人为设置了一些不合理的东西 。 然而代旭却通过二度创作 ， 使得池衙内这个“无赖” ， 变得真实可信 ， 甚至讨喜 。
他的表演好就好在心无杂念 ， 完全相信自己的角色 ， 把不合理都变得合理起来 ， 并且还十分有趣 。
《梦华录》虽然汇聚了刘亦菲、陈晓等著名演员 ， 然而我觉得在其中演得最好的 ， 却是代旭 。
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