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作者 | 朋朋编辑 | 范志辉
近日 ， 英国市场竞争和管理局（CMA）发布了对音乐流媒体经济的调查研究报告 。 结果表明 ， 流媒体平台和唱片公司并没有“赚取可与创作者分享的巨额超额利润” 。
一直以来 ， 音乐人都在直面一个悖论：流媒体平台上汇聚了前所未有的乐迷 ， 然而自己的收入并没有显著的提升 。 如此一来 ， 流媒体平台和唱片公司在一定程度上成为了指摘的对象 。 最终 ， CMA介入了调查 。
只可惜 ， 最后并没有给挣扎在温饱线上的音乐人们带来希望 ， 音乐人叫冤这么久 ， 但事实上流媒体平台和唱片公司也没钱分 。 而CMA也在调查报告中明确表示 ， “CMA不太可能向系统释放额外的资金来支付创作者的费用 。 ”
那么 ， 谁在流媒体服务中获益？为何音乐人和流媒体平台都无法赚到钱？未来大家又该何去何从？
音乐人的漫漫抗争路流媒体给音乐行业带来了什么？
来自IFPI的《2021全球音乐报告》很好地说明了这个问题 。 自2001年以来 ， 全球录制音乐产业的收入基本上没有增长 ， 并且在2014年以前 ， 全球录制音乐产业的整体收入一路下降 。 2015年流媒体快速兴起以来 ， 全球录制音乐收入才再次稳步增长 ， 这种增长建立在流媒体收入稳步增长、实体销售收入急剧下降的基础之上 。 2017年 ， 流媒体的收入首次赶超实体唱片 ， 并且流媒体的优势地位逐年递增 ， 到了2020年流媒体的收入已经是实体唱片的三倍有余 。
然而 ， 音乐人并没有得到与之相匹配的回报 。
根据2020年PayPerFormers的调查 ， 90%的独立音乐人没有从流媒体服务中获得报酬或每年少于1000欧元的报酬 。 其中 ， 甚至包括了非常成功的独立音乐人 ， 他们的作品播放次数在10万级甚至百万级 。
例如 ， 2020年5月 ， 小提琴手Tamsin Little的作品在六个月内通过Spotify平台获得了500万到600万次的播放量 ， 但只赚了12.34英镑 ， 而电子音乐人Jon Hopkins在Spotify上的90000次播放仅赚了8英镑 。
很显然 ， 在英国议会数字、文化、媒体和体育委员会（DCMS）看来 ， 音乐流媒体需要完全重启 。 在2020年 ， DCMS对Spotify、Apple Music、Amazon Music和YouTube等流媒体平台的商业模式进行调查 ， 并形成了研究报告 。 该报告指出 ， 英国的音乐流媒体在2019年通过1140亿次流媒体播放带来了超过10亿英镑的收入 ， 但是 ， 音乐人获得的收入只占总收入的13% 。
鉴于此 ， DCMS认为 ， 音乐流媒体必须要以“公平报酬”为要旨来完全重启 。
至于“公平报酬” ， 这是一种属于电台时代的音乐收入分配机制 。 在英国 ， 当广播电台DJ在播放音乐人的作品前 ， 会先预付一笔报酬给消费协会（PPL） ， 随后该协会会对这笔钱进行分配 ， 50%分配给词曲作者/音乐人 ， 50%分配给唱片公司 。
在这一机制下 ， 无论唱片公司有多大话语权 ， 都能保证钱会流入音乐人的口袋 。 于是DCMS建议 ， Spotify等流媒体平台的算法规则应该按照与英国广播的“公平报酬”一样来对待 ， 让流媒体的营收有一部分切实地流向音乐人 。
毫无疑问 ， 该项提议又一次导致了音乐人与唱片公司的针锋相对 。
不过 ， 独立音乐协会（AIM）的首席执行官Paul Pacifico决绝地反对了这一建议 ， 该组织代表了独立唱片公司的立场 。 他认为 ， 允许政府许可机构为流媒体服务设定版税率 ， 就像他们为英国广播电台所做的那样 ， 将是音乐行业的倒退 。
“音乐电台通过公平报酬来支付 ， 虽然电台支付了巨额报酬 ， 但它们是基于大量听众的聚合 。 在每个听众的基础上 ， 这些付款明显低于当前的流媒体费率 。 ”Paul Pacifico在采访中表示 。
然而 ， 音乐人们却认为这将在流媒体时代提升他们的收入 。
2021年4月20日 ， 一份呼吁政府对流媒体平台实施“公平报酬”的公开信被发送给时任英国首相的Boris Johnson 。 其中 ， 还随信附上了150名的知名音乐人的签名声援 ， 包括Paul McCartney、Coldplay乐队主唱Chris Martin、Sting、Led Zeppelin的成员Jimmy Page、Robert Plant、John Paul Jones等 。
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