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侯耀文|1985年，侯耀文日本演出遭冷场，在家憋了3天，再次上台掌声雷动( 三 )

相声侯耀文


“爹 ， 您消消气儿 ， 那段相声不是我俩说的 ， 您听岔了 。 ”
“那为什么听着那么像？”
“有人跟着瞎学呗！”
侯先生的脸还是紧绷着 ， 说：“《山东二簧》是个传统段子 ， 那两个演员的唱腔 ， 不管是京戏还是山东戏 ， 都不对 ， 根本不该上舞台 ， 何况还录了音在电台上播呢！你俩要说 ， 我帮你们排 。 ”
两个年轻人喜不自禁 ， 于是家里成了排练场 。 侯先生指导着 ， 还忘不了留下一段教诲：“你们要认真 ， 万万不可糟塌了艺术！外国人写中国相声的论文拿了博士学位的已经好几位了 ， 但我们国内还很少有人系统地研究它 。 你们该琢磨着怎么干点我们这一辈没干过、没干成的事儿了！”

侯宝林画像
面对这样的高标准 ， 侯耀文的苦恼也就自然来了 。 攀登上相声艺术的最高峰 ， 那是容易的事吗！
父亲这样问过儿子：“你是想当个名演员、好演员 ， 还是想当个艺术家呢？”
“这有什么区别？”
“过去当个名演员十分难 。 现在可容易多了 ， 说个好段子一下儿就传遍全国 。 那无线电一天播三遍 ， 连着播一个月 ， 就可以出名了 。 更何况还有那电视 ， 连演员的眉眼也都瞧得见 。 可是 ， 你们到底懂多少相声？我干了一辈子 ， 越干越觉得这门艺术高深 。 你千万不可沾沾自喜 ， 有点儿名后 ， 要争取当个好演员 。 从创作到表演 ， 说、学、逗、唱都得有一套 。 最后要争取做个艺术家 ， 有自己的风格、流派 ， 有自己的相声理论 。 一句话 ， 你不能止步不前 。 ”
这标准显然是够高的 。 但是 ， 作为全国闻名的爸爸的儿子 ， 就得向这个标准看齐 。 别人可以横着与同行们比 ， 侯耀文却总得竖着比 ， 看什么时候能赶上自己的老子！
所以 ， 别人说父亲的唱好 ， 侯耀文就得拼命学唱；别人说父亲地方方言学得像 ， 他就得拼命去练；别人说父亲的段子哲理性强 ， 他得去拼命提高文化素养 。 而作为名门之后 ， 在日常生活中和舞台上 ， 他还得时时想到自己的作派与身份相不相称 。

侯耀文
1983年中秋节晚会 ， 著名演员王铁成朗诵了一首词 。 朗诵完了 ， 担任主持人的侯耀文走出来 ， 对王铁成顺口说了一句：“您这诗朗诵的太好了 。 ”当时他自己并没注意到自己的疏忽 ， 可坐在家里看电视的吴晓铃教授却听出了错儿 ， 第二天还给侯宝林带过来了话 。
父亲一见侯耀文 ， 便又发火：“你为什么不能好好学点东西？一个搞艺术的人 ， 对诗、词都弄不清 ， 不丢人嘛！”
另一次 ， 侯耀文从外地演出回来 ， 高高兴兴地去看望父亲 ， 把一个外地刊物给他拍的“相声表演脸谱剧照”得意地拿给他看 。 谁知侯宝林看了几张 ， 生气地一拍桌子 ， 大声训斥：“瞧你这些照片中 ， 哪一个有点儿人样！还在杂志上刊登 ， 都不嫌脸红？一个演员要认真严肃从艺 ， 不要降低自己的身份 。 ”
父亲要求儿子要学会英语、日语、广东话 ， 争取能用这三种语言说相声 ， 还要求儿子广泛学习多种艺术表演形式 ， 如谐剧、独角戏、日本的漫才……
为了做一个合格的名门之后 ， 侯耀文一直都在努力学习 。

侯耀文、侯耀华
观众是给侯耀文供给养分的大地1978年 ， 侯耀文从西北演出归来 ， 收到了一封寄自青海的信 。 两张宣纸 ， 一手工整的小楷 ， 写信的人可能是一位年逾古稀的先生 。 信中说：“我们全家人都很感谢你不远千里 ， 来大西北演出 。 《戏曲漫谈》、《青海花》 ， 我们都爱听 。 不过 ， 你演出时念错了一个字 ， 把‘粗犷（广）有力’念成了‘粗犷（况）有力’ 。 ”
多么热情啊！为了更正一个字 ， 竟花了那么大功夫专门写信来！
1979年创作《财迷丈人》时 ， 侯耀文也收到了全国各地的几十封来信 ， 许多人都毫无保留地向他讲述了自己的婚事 ， 以及深受要彩礼之害的苦衷 。 人们的热切期望和支持 ， 使侯耀文的创作情绪异常高涨 ， 很快便把稿子写出来进入了排练阶段 。
一天排练完后 ， 文工团里烧锅炉的老师傅对他说：“小侯 ， ‘彩礼越要越多 ， 我也涨价了’ ， 这句台词不好 ， 不如改成‘我也调价了’ 。 ”这个建议一语中的 ， 一个“调”字 ， 就完全商品化了 。
1982年 ， 为了创作《礼节漫谈》 ， 侯耀文来到吴晓铃教授家请教 。 吴教授是侯老的好友 ， 他给了侯耀文许多指点 ， 讲述了从古到今的礼节 。 告别时 ， 吴教授突然问：“你知道什么是扯淡吗？”


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