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不久前 ， 韩国青龙奖公布结果 。
汤唯 ， 又拿下一座影后奖杯 。
至此 ， 她离集齐韩国三大影后（青龙、大钟、百想） ， 仅一步之遥 。
有望成为全度妍、孙艺珍之后 ， 第三位韩影全满贯影后（集齐三大奖和三小奖） 。
在内地没有好作品可演 ， 在韩国却大放异彩 。
鲜明对比之下 ， 又激起一番有关韩国电影的讨论 。
总离不开「敢拍」「大环境」「文化输出」几个关键词 。
但 ， 值得注意的是 。
常见的讨论当中 ， 其实存在不少误解 。
鱼叔之前已经写过几篇相关的文章 。
但借此机会 ， 我还想再集中反驳几种典型发言——
01 「什么都敢拍 ， 什么都不改」
这种论调频繁出现 。
但殊不知 ， 一方面 ， 韩国电影的的确确参与改写了现实 。
《熔炉》上映6天 ， 韩国国会通过「熔炉法」 ， 性侵幼童没有追诉期 ， 最高量刑改为无期徒刑 。
《素媛》后有了「赵斗淳法」 ， 性侵犯刑满出狱后会被全天候一对一监视 。
《梨泰院杀人事件》推动97年的案件重审 ， 两名嫌疑人在2015年被引渡回国 。
《辩护人》上映第二年 ， 当年5名被告改判无罪 ， 受害人时隔33年沉冤得雪 。
《未生》推动保障工人权利法案 。
《寄生虫》上映后韩国政府花税金改善了地下室环境 。
另一方面 ， 这一说法的前提本身也有误 。
电影是艺术 ， 是文化产品 ， 压根就没有「改变现实」的义务 。
它的意义更多在于唤起情感和思考 。
上述作品正是在本身拍得足够有感染力的前提下 ， 才引起强大的社会效应 。
而且 ， 这份改变并不仅仅是电影的功劳 。
同样 ， 不应讳言 ， 有的问题依然没有答案 。
阶级分化依然明显 ， 韩国政坛不会因此得到肃清 ， 驻韩美军的负面新闻依然存在 ， 而这也并非电影的责任 。
总之 ， 说它敢拍 ， 是称赞创作者表达的野心 ， 以及包容的影视环境 。
这与是否「改变现实」并无因果关联 。
02 「惹不起的人还是不敢拍 ， 深层次的还是不敢触及」
韩国影视一直没有回避复杂的国情问题 。
对外 ， 有对美国既依附又抗拒的政治心理 。
《汉江怪物》里美国当局不顾韩国民众反对 ， 强行投放黄色气体 。
《欢迎来到东莫村》中美国飞行员是轰炸灾难的始作俑者 。
对内 ， 披露官员腐败、官商勾结、政府无能……
正在热播的《财阀家的小儿子》 ， 就内涵了许多人口中「韩国不敢拍」的三星集团 。
警惕国家权力对个人的倾轧 ， 是无数韩剧的核心表达 。
与其一味责备求全 ， 不如多接触作品 ， 扩充自己的认知视野 。
借电影这扇窗 ， 多看看世界 。
03 「韩国电影尺度大是因为审查宽松」
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