“陶器”与“瓷器”一字之差，差之毫厘，谬以千里( 二 )
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元代，蒙古族统治了中原，并将疆域扩展到西域广大地区 。一时间，中原地区与西域的交流更加频繁，使得瓷器大量出口至波斯等地，并从伊斯兰地区带回珍贵的“回青料”，创造了世界闻名的“青花瓷”，遍销国内外 。
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到了明清两代，陶瓷艺术呈现出百花齐放、欣欣向荣的局面，出现了越来越多的新造型、新釉彩 。明代的斗彩、颜色釉、五彩等都是当时的创新产品，为瓷器在清代的全面发展埋下了伏笔 。
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清代的瓷器更是琳琅满目，康熙时期的五彩瓷虽大多为民窑所做，但其技术水平几乎与官窑无异，将釉上彩绘技术与中国山水人物绘画充分地结合在一起 。雍正时期的珐琅彩瓷、乾隆时期的粉彩瓷等，都制作得极为秀雅、精巧 。这个时期的制瓷技术几乎达到了出神入化的境界，极大地拓展了瓷器品种的多样性，将瓷器艺术的发展推向极致 。
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在古代，中国瓷器远销亚欧大陆，被各国皇室、贵族阶层视为稀世珍宝，作为中国古代文化艺术的载体，享誉世界 。
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陶瓷凝聚着古代劳动人民高超的生产技术和智慧结晶，集科技、文化、历史、艺术于一体 。它在历史中的发生、发展，远比我们想象的要复杂、丰富得多，通过只言片语的叙述是无法真正了解它的整体面貌的 。
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