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相声是一门传统的曲艺艺术 ， 传承至今已经许多年历史了 ， 并且出现了许多的名家 ， 也创作出了许多的优秀作品 。 然而相声艺术本就是娱乐大众的 ， 这也是相声艺术最基本的功能 ， 如果说相声非要有什么教育意义 ， 这是不现实的 。
然而近些年相声艺人名气比较大的都出自北京和天津 ， 但是除此之外在其他地区也有名家 ， 我们来聊一聊 。
杨振华著名的相声表演艺术家 ， 其师承相声名家杨海荃 。 如果从辈分上来说 ， 杨振华属于是“宝”字辈的老艺人 ， 其实这个辈分在相声界已经很高了 ， 像侯宝林、刘宝瑞等等相声大师都是“宝”字辈的艺人 。
杨振华老师自上世纪六十年代开始相声的创作和表演 ， 截止到目前共写了一百多段相声 ， 这是据不完全统计 ， 可能还不止 。 路子比较宽 ， 题材涉猎得比较广泛 ， 有歌颂型的、知识趣味性的 ， 但更多的是讽刺型的相声 ， 占大多数 ， 他的讽刺相声写得最多 ， 写得最好 ， 最有特色 。
其代表作品有:《特殊生活》、《好梦不长》、《假大空》、《油水大》、《下象棋》、《硕二爷》、《计划生育》、《八字谜》等等 。
其实杨振华老师当初是真的火爆 ， 这种火爆是在上世纪六七十年代之后 ， 只不过杨先生确实有一些不得志 。 上世纪八十年代杨老师就离开了体制内 ， 后来虽然挑拨单干但是也一直受排挤和冲击 。 这对于一个相声演员来说影响是很大的 ， 并且也十分困难 ， 要知道一个相声演员最佳的表演时期就是那一段时间 。
而杨振华老师也是一个创新派 ， 其曾经表演的《欢歌笑语》就是一个创新 ， 那就是在表演的过程中加入了吉他表演 。 其实相声虽然是一种传统表演方式 ， 但是也是需要创新的 ， 这没有什么问题 。 我们看上世纪六七十年代创排的革命现代戏以及后来的样板戏 ， 其中很多都融入了西洋乐器 ， 并且十分的成功 。
只不过当时侯宝林大师对于这种表演提出了质疑 ， 他认为相声讲究说学逗唱 ， 而伴奏太多就影响表演了 ， 甚至于不属于相声了 。
【相声|相声名家杨振华曾经红极一时，但是吉他相声曾经被侯宝林大师质疑】
其实侯宝林大师这种看法也是正常 ， 因为传统和创新是必然存在争议 ， 而苏文茂先生则对这种创新的方式十分支持 。
这其实都正常 ， 相声艺术想要发展那么就必须要与时俱进 ， 因为观众的欣赏方向也在发生改变 。 我们看侯宝林大师的相声 ， 现在很多人看侯先生以前的录像资料都会感慨大师艺术水平高、造诣深 ， 无论是“说学逗唱”都很有水平 。 但是很多人也直言 ， 那就是侯先生的表演看了之后真的笑不出来 ， 这就是观众的欣赏角度发生了变化 ， 而演员也应该紧跟时代 。
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