只是在影视规划上 ， 已经明显做了切割 。
但这种切割要达到什么程度 ， 其实是最难处理的 。
事实上 ， 只要张小斐一站在贾玲身边 ， 不管是出席通告 ， 还是参演影视、小品 ， 大家还是会把她当成贾玲的喜剧附庸 ， 这是不可避免的 。
一部《你好 ， 李焕英》不足以改变观众心中 ， 张小斐已经根深蒂固的印象 。
如果“脱离贾玲” ， 业务上尽量不产生关联 ， 让张小斐以一个影视演员的身份 ， 独立运作 ， 那没了贾玲的保驾护航 ， 谁也说不准 ， 她能不能扛住 。
所以如何处理和贾玲的关系 ， 将成为张小斐最需要解决的难题 。
02、
当年在《圆桌派》上 ， 王晶就指出 ， 女演员走喜剧路线很难 ， 她得扮丑 ， 得有信念感 ， 得甘当绿叶 。
比如 ， 吴君如主动扮丑 ， 贾玲主动吃胖 ， 马丽发出魔性笑声 。
而张小斐是个“另类喜剧人” 。
她是在喜剧里演正剧 ， 主打的是差异化竞争 。
从外形来看 ， 张小斐在影视圈并不出众 ， 可是来到喜剧界 ， 就成了颜值天花板；
从表演风格来看 ， 她的表演很正 ， 没有一惊一乍 ， 放在喜剧舞台上 ， 反而显得独树一帜 。
这种差异化在《你好 ， 李焕英》里得到了最好的体现 。
贾玲负责机灵搞怪 ， 张小斐负责抒发感情 ， 两人搭配 ， 让这部影片在诙谐中 ， 充满了温情 。
张小斐很像《唐伯虎点秋香》里的巩俐 。
别人演喜剧 ， 她演正剧 ， 两种风格混搭 ， 确实能给观众极大的新鲜感 。
但新鲜感来得快 ， 去得更快 。
巩俐在演完《唐伯虎点秋香》后 ， 再也没演过无厘头喜剧 。
张小斐演完《你好 ， 李焕英》后 ， 再重复这种表演 ， 观众就不买账了 。
喜剧 ， 正剧 ， 她必须二选一 ， 这是她面临的第二个难题 。
在喜剧界 ， 张小斐已经证明了自己只适合当二当家 。
她在《欢乐喜剧人》第三季也曾单独带队比赛过 ， 但笑果远不及贾玲带队 。
张小斐现在的心气儿 ， 不只想当个喜剧花瓶 ， 她是想独当一面的 ， 那么继续演喜剧 ， 就不适合她了 。
演正剧如何？
其实很多喜剧演员 ， 包括小品相声演员都想转型成正剧演员 ， 效果都不佳 ， 比如冯巩、赵本山、郭德纲 ， 甚至是沈腾 。
他们最大的问题 ， 就是个人标签太鲜明 。
观众一看到他们就很难有代入感 ， 《夜宴》里葛优让观众笑场 ， 就是最好的证明 。
转型成功的 ， 也不是没有 ， 比如范伟 。
范伟演喜剧也很出色 ， 但是他没有个人标签 ， 他饰演的角色（药匣子、范德彪、劫色的绑匪）和他本人（腼腆 ， 害羞 ， 不善言辞）是完全不同的人 。
所以当他演正剧 ， 如《不成问题的问题》 ， 观众很容易进入角色 ， 不会产生违和感 。
张小斐的优势是 ， 喜剧标签不明显 ， 转型起来很容易 。
但劣势是 ， 她在喜剧里演正剧 ， 可以靠反差吸引观众 ， 可放在正剧里 ， 无论扮相还是演技 ， 瞬间就会泯然众人 ， 想再度破圈 ， 难度不小 。
明年 ， 她主演的犯罪悬疑片《拯救嫌疑人》将会上映 。
导演是张艺谋的女儿张末 ， 还有惠英红助阵 。
这部电影是检验张小斐演技最好的试金石 。
这张海报很有意思 ， 张小斐仿佛被一张网 ， 给困住 。
她能否突破藩篱？
03、
其实《你好 ， 李焕英》火了之后 ， 大家亲切地称呼张小斐为“斐妈” ， 这是对她表演的肯定 。
但当36岁的女演员 ， 自带“妈味儿”的时候 ， 这绝非好事 。
女演员都会遭遇“30岁危机” 。
当你过了30岁 ， 演女主 ， 竞争不过20来岁的小年轻；
演配角 ， 又不甘心 ， 处在夹缝之中很憋屈 。
很多女演员 ， 要么借助高科技苦苦维持着少女感 ， 40岁还演小姑娘；
要么选择妥协 ， 演起了妈妈的角色 。
前者遭来骂声 ， 影视圈里的“丫头教” ， 就是最好的例子；
后者则是一条无法回头的路 。
我们熟悉的倪虹洁、徐冬冬演了妈妈角色后 ， 就很难有女主资源 ， 找到她们了 。
张小斐也面临同样的难题 。
她如果继续演妈 ， 无疑是竭泽而渔 ， 在吃完“斐妈”的红利后 ， 很快会被影视圈抛弃 ， 大女主梦就此打住 。
如果借着这股势头 ， 挑战大女主戏 ， 那么一定需要先去摘掉“妈味儿”、“土味儿”、“贾玲跟班”这些标签 。
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