比如高士奇被索额图倒吊着胖揍一顿之后 ， 找明相向皇帝引荐 。
皇帝微服去索额图府中 ， 高士奇表演一番“假装不认识皇帝、痛骂他就要完蛋啦” 。
陈潢此前“大冬天跳河” ， 此后观水纹看大潮走势 ， 在众人纷纷扰扰慌慌张张时兀自稳坐、享受一桌美食 ， 程度同样夸张、但尚且是“以夸张戏剧情节来彰显此人性格本事”的例牌菜 。
类似的例牌菜粉重复出现 ， 观感越来越不佳 。
及至高士奇所谓“大才” ， 无论是说服明相的理由还是在皇帝面前“以危言耸听的标题党式开头、将厉害兴亡大道理”的方式 ， 都显得很五毛 。
故事构建手法上 ， 单调、重复 。
在内 ， 和剧里的多次“君臣奇缘”重复；
在外 ， 和这类戏说故事中常用的惯用手法重复 ， 越看越老套、勉强、单薄 。
明珠带着皇帝去索额图府 ， 称坐在轿中的是龙师傅 ， 明珠本人在轿侧步行、而“龙师傅”端坐轿中 ， 轿子还一路大摇大摆抬进假山花园 。
如此明示 ， 索府师爷还云里雾里、还不十万火急去禀报“有了不得的人来了”？
如此迟钝 ， 他是怎么协助索额图八方搜刮下偌大产业的？
再比如康熙要在黄河岸边斩靳辅 ， 然后又当众赦免他 。
被蒙蔽时 ， 冤枉他、给他扣上罪不可赦人神共愤的大帽子 ， 得知真相后夸他守河有功、清廉有节 。
从戏剧性的角度来说 ， “刀下留人”发生在最后一课 ， 固然是为将悬念往后拖、将戏剧性往上推 ， 但结合剧作内容来看“行刑前最后一刻才反转” ， 时机选择荒唐儿戏 。
与其说“要杀头前的最后一刻反转”方能有最强烈的戏剧冲突 ， 不如说这是被困在悬浮可看性的表面 ， 为求冲突的“表”而俨然忘了“里” ， 买椟还珠 。
剧中对这盘根错节的乱象诚然有表达 ， 但连贯性、逻辑性、轻重缓急等方面都颇多瑕疵 。
舒心结语剧中靳辅和陈潢探察黄河、幕天席地纵横万里 ， 条件艰苦但心气昂扬 。
能行利国利民大业 ， 能实现个人价值、夙愿理想 ， 能解救万民于倒悬 ， 朴素务实又荡气回肠 。
天下长河万里奔流 ， 是母亲河是摇篮也是灾祸频仍的黄泛区 ， 河水亘古 ， 区别在于人如何对待 。
愿天下长安 。
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