陈天一不懂也不屑官场人情世故、油滑万端 ， 有河伯之“神”、有忠臣之节、有谏言之勇 ， 字字句句是机关枪 。
不知对方是皇帝时敢骂 ， 知道对方是皇帝之后依旧要骂“冤杀功臣是什么样的世道” 。
陈天一上线时的江湖油气、负才傲气 ， 和尹昉过往诸多角色都截然不同 ， 但某种赤诚胆色又一以贯之 。
变之一面 ， 是演员的可塑性；
不变的内核 ， 是基色的高度契合 。
黄志忠和罗晋这一对从前的戏里父子（《鹤唳华亭》） ， 摇身一变成了屋里听案的君王和雨中长跪的“罪臣” 。
君臣父子对调、表演依旧很动人 。
剧中人数次说黄河的清与浊 ， 是物理意义上的直观描述 ， 也是康熙王朝官宦风气的借喻表达 ， 也是历朝历代小说演义正史野史民间故事里反反复复强调的朴素需求：愿得斩马剑、先断佞臣头 。
三 ， 官场现形记：奴颜婢膝群像 。1. 丑角式喜剧冤家 。
大贪污犯和珅的故事 ， 一度被表现为他和纪晓岚相爱相杀日常斗嘴的热闹场面 。
《天下长河》中明珠、索额图并不能对标这两位 ， 但剧中对他们明争暗斗相爱相杀的呈现 ， 手法、节奏、画风都有类似的“轻喜剧式”处理 。
明珠上线以后的第一件事就是疯狂转圈刻意淋雨 ， 营造出自己一心为皇上为天下的假象 。
一个转圈动作 ， 瞬间写出角色的油滑心机 。
细节经不住琢磨：公开在众人面前作秀表演 ， 也太假了吧？
但俨然又是为明珠索额图两位的“喜剧冤家”画风服务 。
两位有点“丑角”的意思（没有任何骂两位老师丑的意思 ， 他们演技都好棒！）
【索额图|一口气追平11集，很久没有这样的历史大剧了】形容丑角 ， 一是角色本就在兴亡苍凉基色中、承担一部分插科打诨笑点功能 。
二是索额图贪婪又功利、从价值角度而言本就是会被打击的负面对象 。
当然 ， 剧作展开的百官浮世绘里 ， 值得提的不仅仅是这两位 。
2. 丑态百出的“奴才狗官现形记” 。
清代故事“奴才主子”这一称谓戳穿了君臣关系中的温情假象 ， “奴”字一出、将遮羞布悉数撕毁 ， 一出“奴才丑角大合集” 。
王光裕派师爷送来人参、说花花轿子人抬人、京里有铁脖子的人保他 ， 金文祥从拉拢到陷害陈潢 ， 一条龙服务下手也很丝滑 。
上京赶考的举子们第一要义是给索相或明相送礼 ， 五十两银子的门包也未必能见到面 ， 表示“让我中就能送你江南水田一万亩”的徐乾学、方才得青眼成探花 。
如若不是有陈潢、靳辅、于振甲等等四处碰壁的“异类” ， 俨然一副烂透了的大清官场众生相 。
同样是河务贪官、同样是拉拢不成火速变脸反手陷害 ， 剧作表达侧重也很有不同 ， 对王光裕的表达重在恶、对金文祥则重在“恶系列金字塔”下方小喽啰黑吃黑的一场空 。
前者拿着王命旗牌、带着空箱马车要斩靳辅并栽赃 ， 所作所为令人发指；
后者在被徐乾学审判之时 ， 从轻蔑打量到彻底放飞“我敢说您敢听吗”的表现 ， 有审判者和犯人画风仿佛颠倒的讽刺 ， 也有狗咬狗小恶替大恶背锅的结另一种凄惨和虚妄 。
3. 对状态和背后根源的溯源 。
剧作横向描摹大清官场丑恶乱象 ， 纵向溯源成因 ， 再在三兄弟关系变化中动态描摹功名利禄等闲变却故人心的“变形记” 。
穷酸书生徐乾学 ， 此前和高士奇、陈潢是贫贱相交的三兄弟 。
徐乾学摇身一变进了翰林院 ， 看见昔日兄弟从求自己救济的潦倒落地书生 ， 变成了皇上南书房的“未来红人” ， 态度一百八十度大转弯 。
徐乾学被索相找去深夜问话“听说你说你不是我的人” ， 假模假式“我说了我就跳下去” ， 索相和身边人都不拦他 ， 这小人嘴脸也瞬间有了几分喜感 。
未来这三兄弟显然将走向不同道路 ， 是做事还是求财、结党营私还是一心为公？道不同、大概率反目成仇 。
与其说是贫贱之交分道扬镳叫人唏嘘 ， 不如说是“一样的穷书生如何成了不一样的栋梁/蛀虫”动态过程 ， 更有警示意味 。
四 ， 几点遗憾 。故事的戏剧性构建 ， 虽有正剧框架 ， 但高度依赖悬浮的夸张戏说手法 。
在某些桥段中 ， 明显能看到粗化、套路、行活的踪迹 ， 套用某种粗疏常见的“白衣才子骂天子”段落 ， 一用再用还用 。
表现角色的奇才和张狂 ， 尺度失据 ， 剧作手法轻浮又老套 。
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