刘晓庆对角色在十几年间的心理情感的跌宕 ， 和人际关系的变化 ， 都体现得细致入微 ， 又富于层次和变化 。
单就艺术感染力来说 ， 是极具视觉冲击力的 。
因此她能赢得了观众和专家的青睐 ， 不足为奇 。
此后 ， 刘晓庆又凭借在电影《原野》、《春桃》、《大太监李莲英》中的表演 ， 连获百花奖大奖 ， 成为八九十年代获得表演奖项最多的女演员之一 。
只是刘晓庆的演技时高时低 。
既有在《瞧这一家子》、《芙蓉镇》等电影中的惊艳表现 ， 也有在《宝莲灯》、《隋唐英雄》等剧中“套路化”的演绎 。
所以大家才会对她的表演 ， 褒贬不一 。
我想 ， 这应该与她是否遇上了适合自己的角色 ， 有很大的关系 。
但不管怎么说 ， 她都算是中国最会演戏的女演员之一 。
这一点 ， 毋容置疑 。
第八位：斯琴高娃
1983年 ， 第3届金鸡奖在福建福州举办 。
在这届金鸡奖的获奖名单上 ， 最佳男主角的获得者 ， 再次出现空缺 。
其实当年有许多男演员 ， 都有精彩的表现 。
比如在电影《茶馆》中扮演王利发的老艺术家于是之 ， 在《骆驼祥子》中扮演祥子的张丰毅 ， 在《人到中年》中扮演傅家杰的达式常等 。
但不知为何 ， 这届金鸡奖连男演员的提名都没有 。
评委会给出的理由是 ， 这些男演员都很“出色” ， 但“没有突破” 。 所以按照高标准的原则 ， 不能为获奖而“凑数” 。
由此可见 ， 那时的金鸡奖评选 ， 是多么严谨 。
不过在影后的评选中 ， 却首次出现了“双黄蛋” 。
潘虹和斯琴高娃双双获得影后称号 。
这是金鸡奖史上 ， 最被网友认同的一次名副其实的并列获奖 。
因为潘虹和斯琴高娃的表演 ， 都征服了所有观众 。
她们在《人到中年》和《骆驼祥子》中的表现 ， 实在难分高下 ， 旗鼓相当 。
据说当年在进行影后评选时 ， 潘虹和斯琴高娃在评委会上的得票数是完全一致的 。
无奈之下 ， 评委会又再次投票 ， 结果还是一样 。
后来还专门进行了一番激烈的讨论 ， 第三次投票 ， 潘虹以稍多票数胜出 ， 才获得了排名在前的资格 。
斯琴高娃在30岁那年才初登银幕 ， 在电影《归心似箭》中出演了齐玉贞一角 ， 但表演却已相当成熟老练 。
随后在根据老舍先生的名著改编的《骆驼祥子》中扮演虎妞一角 ， 对她来说 ， 更具挑战性 。
这个角色 ， 具有复杂的性格 ， 和鲜明的地方色彩 ， 对于斯琴高娃来说 ， 其表演难度 ， 不可谓不大 。
但她却凭借精湛的演技 ， 将虎妞这个独特的形象 ， 塑造得活灵活现 。
她将虎妞的性格特点 ， 地域特色 ， 都呈现得淋漓尽致 ， 呈现出了难得的表演才华 。
而且在这之前的百花奖评选中 ， 她已经力压潘虹 ， 获得了观众的认可 ， 摘得了影后桂冠 。
所以她能成为本届金鸡奖影后 ， 对于影迷来说 ， 也并不意外 。
我觉得斯琴高娃的身上 ， 最难得的一点 ， 就是表演非常稳健 。
她不像刘晓庆那样时而“惊艳” ， 时而又令人“不忍直视” ， 而是一直处于演技炸裂的状态 。
尽管她此后没有再获金鸡奖 ， 然而她在《似水流年》、《月牙儿》、《大宅门》、《康熙王朝》等影视剧中的表现 ， 却从未让观众失望 。
她的表演亦土亦洋 ， 亦俗亦雅 ， 无论扮演什么样的角色 ， 她都能做到演啥像啥 。
所以称她为“百变影后” ， 也不无道理 。
第七位：余男
好像很久都没听到余男的消息了 。
但一个好演员 ， 一旦在电影中呈现过超凡脱俗的表演 ， 观众就很难再忘记她 。
2003年 ， 第23届金鸡奖 ， 余男凭借在《惊蛰》中出演历经磨难却依然对生活抱有希望的农村女子关二妹 ， 而获得影后称号 。
后来 ， 大家都觉得 ， 这届金鸡奖的评选 ， 十分专业 。
而余男的表演 ， 尤其出彩 。
有网友称 ， 她在《惊蛰》中的表现 ， 甚至超过了巩俐在《秋菊打官司》中所扮演的秋菊 。
首先 ， 令网友叹服的是 ， 身为一名女演员 ， 余男毫不“自恋” 。
她绝不是那种一到镜头前 ， 就拼命找角度 ， 看自己哪个部位最好看的女明星 。
她勇于“扮丑” ， 以极其真实的造型 ， 将自己融入到影片所营造的氛围中 。
其次 ， 她的表演非常朴实 。
感觉她在镜头前 ， 根本不是在“演戏” ， 而就是在实实在在地生活 。
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