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电影|影片中故事情节的发展，表现出怎样的真实感？

电影李安

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在电影诞生之后的半个多世纪中 ， 随着声音、色彩的出现 ， 以及摄影、照明、银幕尺寸等方面的改进 ， 那些原本看似是电影艺术的难题统统被技术的精进革新迎刃而解 。
在色彩片技术日趋完善之时 ， 爱因汉姆曾经构想过“出现立体电影和宽银幕的可能性” ， 并认为这种可能性实现之后“电影的现实感将大大加强” 。

但这一畅想很快就被他自己推翻 ， “我们可以想象各种各样可能有的新式电影 ， 但是 ， 一旦把画面加以排除 ， 电影就立刻化为乌有了” 。
可以说 ， 尽管经历多次技术上的飞跃 ， 电影始终是通过银幕上可见的形象直接诉诸观众的是视觉感知 ， 平面银幕上以每秒24帧运动的可视形象在电影中的主导地位始终岿然不动 。

事实上 ， 每秒24帧画面的速度拍摄和播放 ， 这是由人类的“视觉暂留”的生理特性所造成的 。 观众在观看移动图像的时候 ， 视网膜会在物体被移动前有一秒左右的短暂停留 ， 短暂的停留会在观众意识中留下短暂的印象 ， 在视觉进入到下一帧画面时 ， 会重叠前一帧画面的记忆 ， 因此便产生了画内形象在运动的视错觉 。
其次 ， 当声音出现在电影中 ， 人而对音频的反应较之画面运动更为敏感 ， 于是确认了每秒24帧作为有声电影的行业标准 。 低帧率的电影运动镜头会在银幕上呈现出一种银幕空间“飘动感” ， 这种独特的影像美感会让观众知道“这是电影 ， 而非现实世界” 。

到了新世纪 ， 随着技术的发展 ， 已有许多影片尝试使用高帧数进行拍摄 ， 采用每秒48帧技术拍摄的《霍比特人：意外之旅》（彼得·杰克逊 ， 2012）就在业内遭遇到了毁誉参半的评价 ， 批评者认为 ， 高帧数的画面会产生“动态模糊”的不佳体验 ， 并且由于画质过于清晰反而使电影失去了传统的美感 。
在《霍比特人：意外之旅》上映的四年后 ， 李安的影片《比利·林恩的中场战事》通过将电影画面每秒传输帧数提高至120帧 ， 以立体高清高帧的影像规格强烈的冲击了人眼所能接受信息的极限 。

在以往的经典胶片电影时期 ， 平面的银幕与观众之间是单向的传播关系 ， 受制于客观物理环境的限制 ， 无论在观众的视觉上还是在心理上 ， 电影都无法完整地还原真实的体验感 。
之所以会造成真实体验感的缺失 ， 是因为平面的胶片电影创作不能够平衡视觉的感知与心理的空间经验 ， 立体感是视觉感知与我们的空间经验不断协调的结果” 。

传统胶片电影的技术“缺憾”催生了立体技术在电影中的尝试与应用 。
对于数字催生的电影技术 ， 李安在接受采访时曾表示这个思考已在他心中存在很久 。 经过电影技术百余年的发展 ， 电影从平面走向立体几乎已经成为必然 。

在立体成像中“眼睛对画面会有更高的要求 。 以往的24帧画幅 ， 动作太快就会看不清楚 ， 很多东西被漏掉 ， 尤其在3D的状态下 ， 这种缺陷就会更加明显的被感知出来” 。
在拍摄《少年派的奇幻漂流》时 ， 李安发觉用24帧的画幅拍摄立体电影会加大画面的频闪 ， 与视觉上“真实”物件的消失 ， 但由于技术的限制 ， 只能妥协 。

这也客观上造成了尽管该片以美轮美奂的图像以及生动深刻的叙事获得了学界和观众的青睐 ， 但观众始终相信 ， 视觉上所呈现的画面空间是叙事所指的“可能世界” ， 而非真实的“现实世界” 。
新的媒介技术在一定程度上规避了电影叙事与电影空间的虚拟性 ， 也促使李安尝试用高清高帧立体的电影最高规格技术来尝试讲述一个有关战争的故事 。


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