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刘震云|刘震云，“被写作耽误的喜剧人”( 二 )

刘震云欢乐喜剧人


刘震云现在也会看综艺、刷抖音 ， “他们很多时候拍出来的故事 ， 也是非常有意思的 。 一个写作者需要博览群书 ， 更需要深入到生活中去 。 ”

“幽默是一种思路”
其实 ， 刘震云的幽默在他的作品里就早有体现 。
在《温故一九四二》里 ， 刘震云用一种幽默的态度来对待一段严酷的历史 。
他举过书中的一个例子：在当年的逃荒路上 ， 老李饿死之前 ， 没有像哈姆雷特一样责怪世界 ， 也没有责怪政府 ， 老李想起了自己的好朋友老张3天前就饿死了 。 他觉得自己比老张多活3天 ， 值了 。

河南那年饿死了300万人 ， 刘震云要写的是这300万人对待生死的态度 ， 这是他写作的初衷和出发点 。
“当严酷的事实发生过多的时候 ， 你用严肃的态度对待它 ， 它就是一块铁 ， 你是一个鸡蛋 ， 撞上去就碎了；如果用幽默的态度来对待 ， 它就变成了一块冰 ， 幽默是大海 ， 冰掉到大海里就融化了 。 ”
“用幽默的方式来写严肃的历史 ， 用喜剧来写悲剧 ， 它是一个艺术结构和解构问题 。 这个结构和解构不是我本人创造的 ， 是这个事实所包含的 。 ”《温故一九四二》是用喜剧的态度来对待一场宏大的、严肃的悲剧 ， 它因此变得更加悲剧了 。
去年出版的新书《一日三秋》 ， “笑话”直接成了贯穿故事的主线 。 笑话和人物、土地、神灵、传说、历史之间的纠缠 ， 建构起故事骨架 。
活了三千年的花二娘靠在梦里听别人的笑话为生；延津人则靠能给花二娘讲出笑话活下来 ， 甚至死去的樱桃也惦记着靠笑话转生 。
小说充满了黑色幽默 ， 世俗生活所包含的哲理 ， 及打破日常生活壁垒的想象力 。

常有人评论“刘震云的书语言非常幽默” ， 但刘震云觉得 ， 其实幽默是一种思路 ， 真正的幽默是故事结构和人物结构本身很幽默 ， 这比语言幽默更重要 。
由此也就不难理解 ， 在《脱口秀大会》的点评环节中 ， 刘震云为何总是抓住“结构”和“人物关系”一通分析 。

“我不幽默 ， 幽默的是生活”
虽然作品和综艺节目中的表现都被贴上了“幽默”的标签 ， 但刘震云认为自己在生活中是个非常不幽默的人 。
他说 ， 日常生活充满了一地鸡毛 ， 但一地鸡毛里充满了乐趣 ， 也充满了顿悟 。 “我不幽默 ， 真正幽默的是生活 。 我不生产幽默 ， 我只是幽默的搬运工 。 ”在书中和节目中侃侃而谈、幽默出圈的刘震云 ， 生活中其实话很少 。
早年 ， 他在接受《环球人物》采访时 ， 曾描述过自己与朋友相处时的样子 。
“朋友都说我智商有问题 ， 人傻 ， 所以生活中我从没占过人便宜 ， 不管物质上的 ， 还是精神上的 。 和朋友在一起的时候 ， 我更乐意扮演倾听者的角色 ， 听完别人说话之后 ， 真实地把自己的想法说出来 ， 无论对方同意还是不同意 。 我从来不动心眼 ， 动起来太累了 ， 没有必要 。 ”
曾经有个同事给他写了一篇文章 ， 题目叫《悄然长成的一棵大树》 ， “意思就是从来没人吱声 ， 是被人忽略的一个人 ， 被人不惦记的人 ， 就是从来没有人看他的一个人” 。
有一次朋友开车到加油站加油 ， 坐在车上的刘震云下车溜达 ， 朋友加完油一踩油门就上路了 ， 车子开出老远 ， 回头才发现 ， 刘震云不在车上 。
在写作时 ， 刘震云也倾向于倾听书中人物的声音 。 他说 ， 他从不会为了要写某类人物刻意去采风 ， 那些书中的人物更像是能和他对话的朋友 。 每当他离开书桌走在路上的时候 ， 他就是在寻找他们 。
这些“朋友”在生活中无处不在 ， 可以是卖豆腐的、剃头的、杀猪的、贩驴的、喊丧的、染布的、开饭馆的……
他找到他们 ， 只是为了听他们说说知心话：“我觉得最好的作家 ， 不是一个写作者 ， 而是一个倾听者 ， 你在倾听你笔下的人物 ， 他们要对你说些什么 。 写作就是为了找朋友 ， 为了倾听 ， 为了说知心的、朴实的话 ， 这就够了 。 ”
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