但该来的 ， 总会来 。
如今的殷桃就是一种很自然的状态 ， 这种松弛感让她整个人更有韵味了 。
婀娜多姿的身材在纱裙下若隐若现 ， 性感的同时配上那张矜贵而带着疏离感的脸 ， 大气又妩媚 。
性感与风情 ， 很多时候都被人们误解了 ， 不是带着修改过无数次的网红脸和刻意魅惑的身姿就是性感风情 。
殷桃告诉我们的正确答案是：大气的性感 ， 明媚的风情 ， 才最动人 。
写在最后：这届国产剧 ， 终于配得上我们的女神了其实国剧美人的美 ， 是写在国剧里的 。
国剧的美是什么样 ， 国剧美人就什么样 。
这就是为什么 ， 在流量当道的时代 ， 许多人会说 ， 那些国剧配不上我们的大美人 。
大数据指引 ， 资本做主 ， 流量当先的偶像剧里 ， 自然是没有殷桃、热依扎、颜丙燕这些真美人什么事的 。
但为什么她们还是在过去两年绽放了？
看看这届飞天、金鹰奖就知道答案了 。 《觉醒年代》《人世间》分别包揽多项大奖 ， 《山海情》完成了扶贫题材的突破 ， 国剧变得不一样了 。
当曾经最吃流量的金鹰奖都不再有流量明星莫名其妙地夺奖 ， 所有人都知道 ， 国剧是好的方向去的 。
国剧变了 ， 国剧的美 ， 自然也变了 。
从一开始便吃透了“嫩”的流量 ，“白幼瘦”、网红化审美 ， 成为流量剧里的硬通货 ， 到李水花 ， 郑娟成为国剧中最美的存在 ， 这些角色成就了热依扎 ， 成就了殷桃 ， 也成就了国剧本身 。
当国剧不再以幼为美 ， 而是准备着剧情的大开大合 ， 饱尝人情世事后的绝美绽放 ， 那些经历岁月风雨后 ， 丰盈心灵的美便成为国剧的主流 。
当好演员有好的作品加持 ， 走在红毯上就会有一股由内而外的自信 ， 这股自信比任何造型都好看 。
这也是为什么这届女神造型 ， 在我眼中 ， 是最成功、最亮眼的一届 。
当美的标准是无趣的 ， 美的干涸也就显而易见 。
当美有足够的底气去接纳时间雕琢 。 这届国剧 ， 当然也就配得上 ， 我们的女神了 。
那么 ， 从现在开始 ， 请我们的国剧 ， 继续敬岁月 ， 敬美 。 直到下届金鹰节到来 ， 再让我们看看 ， 又有多少国剧女神 ， 在时光中绽放 。
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