纵然小虫为任贤齐写了《依靠》、《心太软》、《很受伤》、《任逍遥》 ， 为小齐制作了好几张专辑 ， 一手打造了“世纪末的最后一位天王” ， 但任贤齐只是小虫成绩单上的“选做加分题” ， 而不是“标准内容” 。
小虫的“钟爱一生” ， 就是杜德伟 。
再说小虫的“亲密爱人” 。
虽然《亲密爱人》是小虫为梅艳芳倾心谱写的一首歌 ， 但就像他为潘越云写的《我是不是你最疼爱的人》和为林忆莲写的《玫瑰香》那样 ， 只是在她们的“瓶颈期”送上了一道“催化剂”而已 。
1993年 ， 已经43岁的“李大姐”——李丽芬 ， 似乎不再期待自己的歌手生涯再有突破了 。
遥想12年前 ， 她与潘越云、吴楚楚一起灌制滚石的第一张唱片《三人展》 ， 可是此后潘越云成了滚石的当家天后 ， 吴楚楚摇身一变成为飞碟唱片的“话事人” ， 只有自己什么都不是 。
“娃娃”金智娟已经在李宗盛的帮助下以歌曲《漂洋过海来看你》二次走红了 ， 可是自己却没有为华语乐坛留下什么 。
李丽芬再次签约滚石 ， 是内心的一种不甘 ， 也是内心的一种无奈 ， 像自己这样的“大龄歌手”又何枝可依呢！
还好 ， “李大姐”遇到了小虫 ， 自《情关》之后 ， 小虫对武侠风饶有兴趣 ， 看李宗盛鼓捣出了《笑红尘》和《爱似流星》 ， 他也按捺不住创作的冲动 。
在经历过许多事情后 ， 李丽芬的声音中有种特别的力量 ， 它苍凉豪迈 ， 它张力十足 ， 它有着一种令人着迷的说服力 。
《得意的笑》、《爱江山更爱美人》和《爱不释手》 ， 成为“李三首”又何妨 ， 至少这三首歌让歌迷们喜欢了快30年 ， 至少“李丽芬”这三个字会镌刻在华语流行乐史册上不被抹去 。
李宗盛能“治愈”辛晓琪和娃娃 ， 小虫对李丽芬的“救赎”分毫不差 。
然而 ， 李丽芬始终不是小虫的“亲密爱人” ， 至多算是一位“亲密无间”的战友 。
小虫的心里 ， 始终装着一个人 ， 这个人的名字是小虫一提起就会激动兴奋的 ， 她就是陈淑桦 。
陈淑桦与小虫同年 ， 但成名更早 ， 当小虫1982年步入歌坛时 ， 得到左宏元、刘家昌赏识的陈淑桦就是成名多年的“天才童星” ， 是很多音乐人心中的梦想 。
当多年后与陈淑桦合作愉快的李宗盛被问及有没有对陈淑桦产生什么想法时 ， 老李把头摇得像拨浪鼓一样：怎么可能 ， 她妈妈看得那么严 ， 哪有机会下手！
贵为一代教父 ， 小虫也拜倒在陈淑桦的仪态之下：她是天才歌手 ， 与她合作是一种荣幸 。
1988年 ， 当小虫还是飞碟唱片制作人员时 ， 他就为陈淑桦写了歌曲《明天 ， 还爱我吗》 。
而让金钟歌后陈淑桦成长为国语歌市场最闪亮天后的 ， 却是另一位教父——李宗盛 。 1989年 ， 当小虫加入滚石时 ， 他亲眼目睹“神奇的魔法师”让陈淑桦剪掉长发以专辑《跟你说 ， 听你说》成为台湾流行乐划时代的天后 。
守在陈淑桦身边 ， 看着她更加璀璨夺目 ， 小虫为她写歌和制作专辑的决心就更大了 。
1991年 ， 当李宗盛和罗大佑两位大佬都为陈淑桦谱写名曲后 ， 小虫终于逮到机会 ， 成为陈淑桦新专辑《一生守候》的制作人并为她写下古典中国风的代表作——《情关》 。
这张专辑 ， 完成了小虫对陈淑桦“一生守候”的愿望 ， 也助女神成为第二年金曲奖最佳国语女歌手的获奖者 ， 还有什么比让女神成为金曲奖歌后更好的“表白”礼物了呢！
1995年 ， 当陈淑桦希望尝试新曲风时 ， 忙于制作杜德伟专辑的小虫抽不开身 ， 就推荐了陶喆与王治平 ， 加上娃娃 ， 一张与大众认知中不一样的“陈淑桦”出现了 ， 这就是专辑《淑桦盛开》 。 可以说 ， 陈淑桦无愧“最会唱歌的女歌手” ， 演绎起R&B曲风的她 ， 依旧娴熟自信 。
在这一年年底 ， 小虫主动联系陈淑桦 ， 为她制作她退出歌坛前倒数第二张专辑——《生生世世》 。
【陈淑桦|作为华语音乐教父，谁让小虫“钟爱一生”，谁是小虫“亲密爱人”】在这张新歌加精选的专辑中 ， 小虫亲自操刀 ， 为陈淑桦谱写《当真就好》与《生生世世》两首新歌 ， 歌曲质量如何 ， 听一听就知道了 。
这张专辑也帮助陈淑桦成功拿下自己的第二个金曲奖歌后桂冠 ， 成为台湾金曲奖历史上第一位两夺金曲奖歌后的歌手 。
小虫是这样评价他与陈淑桦的合作的：很多完美的东西可能会让人觉得假 ， 或者是不舒服 ， 可是陈淑桦的完美是舒服的、无瑕的 ， 她的歌声会触碰你的灵魂 ， 让你的心里面产生很多勾芡 。
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