这并不是剧中的女主角 ， 而是配角 。
然而黄柳霜在其中所表现出的香艳 ， 却令观众一片哗然 。
也因为黄柳霜的出现 ， 使得这部电影成为好莱坞当年最卖座的影片之一 。
黄柳霜彻底地红了 。
然而她不幸生在美国种族歧视最为严重的年代 。 所以就算她拥有美艳的外形 ， 精湛的演技 ， 然而她却根本得不到出演女主角的机会 。
就如同当时的华人 ， 无法进入美国的主流社会一样 。
黄柳霜只能无休止地被作为一个符号 ， 出现在各种好莱坞电影中 ， 扮演美国人眼中的亚洲人 ， 要么是女奴 ， 要么是出卖色相的女子 ， 要么就是没有性格的逆来顺受的妇女 。
而且人设大都低眉顺眼 ， 唯命是从 。
黄柳霜也不是没有抗争过 ， 然而都以失败告终 。
1937年 ， 美国导演西德尼·富兰克林将旅华作家赛珍珠创作的小说《大地》搬上银幕 。 这是一部以中国农村为背景的电影 ， 黄柳霜认为这对自己来说是个难得的机会 。 她对于出演其中的女主角具有先天的优势 。
所以她向剧组进行了自荐 ， 并且表示剧中的两位女性角色 ， 无论演谁她都愿意 。
然而她的心愿却最终落空 。 剧组宁愿选择西方白人出演中国农民 ， 也不愿将这个机会交给黄柳霜 。
黄柳霜为此大受打击 。
她似乎也看透了好莱坞那些电影商虚伪的嘴脸 。
他们只是想利用黄柳霜满足西方观众的猎奇心理 ， 而并不想让她成为真正的演员 。
所以 ， 他们只是将黄柳霜打造成了一个绝美的艳妇 ， 银幕形象永远都那么软弱且充满屈辱感 。
她几乎在每部电影里的结局 ， 都是含恨而死 。
黄柳霜要想翻身 ， 无异于比登天还难 。
我想 ， 也正是因为好莱坞的种族歧视 ， 令黄柳霜苦不堪言 。
所以她于1928年前往欧洲寻找机会 。 接连主演了《歌》、《唐人街繁华梦》等电影 ， 还学会了英语、德语和法语等多国语言 。
【黄柳霜|黄柳霜上热搜，香艳背后的辛酸谁人知？曾受尽歧视，终身未嫁，56岁便去世】
这时她那独特的造型被欧洲少女们争相模仿 。 伊丽莎白·泰勒1963主演《埃及艳后》名声大振 。 而她在片中的发型 ， 就借鉴了黄柳霜的经典发式 。
1930年 ， 黄柳霜在派拉蒙影业公司的邀请下重新返回好莱坞 ， 并陆续主演了《龙女》、《上海快车》、《大饭店》等电影 。
这些电影要么在票房上创造了佳绩 ， 要么在社会上产生了影响 。 然而作为演员的黄柳霜 ， 却并未获得她最想要的认同 。
1932年 ， 好莱坞首部以上海为故事背景的电影《大饭店》在上海上映 ， 然而作为片中女二号扮演者的黄柳霜 ， 却连名字都不配印上海报 。
主要是她留给中国的影迷和观众的印象 ， 实在太糟糕了 。
试想 ， 哪个中国观众 ， 愿意看到一个华裔女演员 ， 一直都在银幕上以被欺辱被玩弄的形象出现？
就算你再有名 ， 再美艳 ， 又会怎样？
所以 ， 在中国 ， 抵制黄柳霜的热潮 ， 一浪高过一浪 。
大家看 ， 这个看似被花团锦簇所包裹的黄柳霜 ， 她是个多么尴尬的存在？
在美国 ， 她无论如何抗争 ， 都无法进入好莱坞主流圈 ， 只能随波逐流 。
而在中国 ， 她更难以得到爱国公民的接受 。
为此 ， 黄柳霜痛苦难当 ， 只能是哑巴吃黄连 ， 有苦说不出 。
三、1936年 ， 在争演《大地》女主角无果后 ， 黄柳霜决定回到祖国寻根 。
这时 ， 她的家人已经从美国回到了广东台山定居 。
这次故乡之行 ， 沿途所见 ， 令她十分激动 。
胡蝶、梅兰芳等表演大师热情地款待了她 。
当年的《良友》杂志还对她进行了专访 ， 还将她的大幅照片刊登在了封面 。
久违的乡音乡情 ， 令她热泪盈眶 。
她说：“我真希望我能生在中国 。 ”
这句话 ， 道出了一位在好莱坞打拼的华裔女星的无限悲凉和哀伤 。
黄柳霜在家人的陪伴下 ， 去了很多地方——上海、南京、汉口、天津、北平等地 ， 她不仅学会了用普通话交流 ， 而且更唤起了她的爱国之情 。
当时正值抗战爆发 ， 令黄柳霜忧心如焚 。
为了宣传抗日 ， 她回美国后多次在慈善聚会上发表演说 ， 呼吁美国人民支持中国 。 她还将自己的珠宝首饰进行义卖 ， 所得义款全部寄回中国支持抗战 。
1942年 ， 她接连出演了《轰炸缅甸》和《重庆夫人》两部反日电影 ， 并将所得片酬都捐赠给了中国联合救济会 。
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