爱也是混乱的 ， 只有两个拥有完整人格的地位平等的人才能拥有爱 ， 他们都不是 。
颜丙燕早期演的女人都很会撒娇 ， 她在《红十字方队》演的萧虹同样也是个任性活泼的女孩 。
这部剧能走红也是因为1998年是个特殊的年份 ， 当时洪水泛滥 ， 人民解放军投入抗洪抢险一线 ， 沙袋挡不住洪水时 ， 战士们就前仆后继地结成人墙 。
人们在军人身上看到了民族的凝聚力 ， 每个人都迫切想要了解军营生活 。
《红十字方队》恰巧在那一年播出 ， 该剧成为很多人心中青春的回忆 ， 尤其是那首《相逢是首歌》 ， 更是成为很多人一直在传唱的经典曲目 。
当时走红的女星有《还珠格格》的小燕子 ， 少男杀手徐怀钰、范晓萱 。
颜丙燕和她们一样都生着圆脸大眼睛 ， 这样的女生看起来单纯无辜 ， 即便她们偶尔表现出任性的一面 ， 依旧会被大众喜爱 ， 这正是当年的主流审美 。
颜丙燕刚出道就遇到令她红遍大江南北的角色 ， 如果她继续演下去 ， 她一定可以成为当时的一线女星 。
可惜天不遂人愿 ， 颜丙燕的妈妈病了 。
颜丙燕自小在山东农村爷爷奶奶的照顾下长大 ， 等她回到父母身边时 ， 妈妈没少为她立规矩 。
以至于颜丙燕在青春期一直和妈妈唱反调 ， 她在17岁恋爱时还特意给妈妈打电话 ， 她跟妈妈说：“我恋爱了！”
电话的另一边 ， 妈妈一阵错愕 ， 对于女儿的叛逆 ， 她无计可施 ， 娘俩之间没有硝烟的战争持续了好多年 。
直到妈妈得了重病 ， 颜丙燕才意识到妈妈在她心目中的位置有多重 。
有问题的母女关系背后一定有一段和谐的父女关系 ， 颜丙燕的爸爸一直无条件支持她 ， 爸爸还经常帮颜丙燕说服妈妈 。
母亲在一个家庭中是控制者也是牺牲者 ， 每对相处冷淡的母女 ， 都是因为自己的付出在对方的眼里不被理解 。
疾病往往能成为母女关系的弥合工具 ， 母女关系会在一方生病时和解 ， 那一刻的时光逆转回童年 ， 因为当时的女儿还没有独立的意识 。
每个女人的身上都会有母亲的影子 ， 不管她愿意与否 。
颜丙燕发现她做事的执着 ， 完全是遗传自母亲 ， 她不能同时做两件事 ， 任何一种爱好 ， 她必须把它完全学会才会感到心里踏实 。
颜丙燕在演艺事业的上升期选择陪伴母亲 ， 从表面看 ， 她似乎是失去了一个女演员的黄金阶段 ， 可她自己认为 ， 她在陪伴妈妈的日子里 ， 提前修读了人生的必修课 ， 最深刻的爱往往在最隐晦的水域里 ， 她是一滴水 ， 母亲则是大海 。
颜丙燕在母亲那里体会到被需要 ， 在父亲那里体会到被爱 ， 在母亲去世后 ， 她体会到疼痛感 ， 那种缺失和孤独只有通过表演才能完成某种身份认同 。
在表演的过程中 ， 颜丙燕的热情和欲望被唤醒 ， 那些角色让她获取了对世界的好奇心 。
郝蕾和颜丙燕一样 ， 她们身上都有一种真实又震撼的美 ， 可是郝蕾和父母的关系却一直没有得到缓和 。
郝蕾在第二次离婚时 ， 她想得到父亲的一个拥抱 ， 父亲却冷冰冰地甩给她一句：“拥抱有什么用！”
郝蕾和颜丙燕对世俗都有不屑的一面 ， 颜丙燕的表达方式没有郝蕾那么歇斯底里 ， 因此 ， 她赢得了很多奖项的认可 。
郝蕾在演《少年天子》时就展现出她的绝不低头的神态 ， 一直到如今 ， 她依旧在保持这种姿势 。 郝蕾公开批评某种风气 ， 她的自信引来风波 ， 这直接导致她与各种奖项无缘 。
颜丙燕的真实只针对表演 ， 与人相处时 ， 她还是会考虑到对方的感受 。
人们常说 ， 一个人与原生家庭的关系 ， 就是他与世界的关系 ， 个人的事业发展的程度又往往决定于他处理事情的态度 ， 是感性还是理性 。
颜丙燕对待表演一直是感性的 ， 自从妈妈去世后 ， 她接的大部分角色都是她精挑细选的 ， 不爱的角色她根本不会演 。
颜丙燕的老朋友张嘉益对待表演持的态度与颜丙燕正相反 ， 他一直紧跟市场的走向 ， 人们想看房奴的艰辛时 ， 他的《蜗居》火了 ， 人们想看舞台的背后故事时 ， 他的《装台》出现了 。
颜丙燕和张嘉益的不同表演生涯 ， 基本上是小众与大众的区别 。
张嘉益拍的作品大部分都是大投资、大制作、迎合大众口味 ， 最终这些投资换来了高流量 。
颜丙燕更倾向于选择小成本的文艺片 ， 它们拍出深刻的哲学和人性 ， 可是这些作品的受众并不多 ， 因为很多观众都想在闲暇时获得朴实的烟火气和喜气 ， 人们并不想在娱乐时还研究晦涩复杂的人生议题 。
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