《从前 ， 有个好莱坞》上映时 ， 有人认为导演昆汀．塔伦提诺将莎朗．蒂这位真实人物当成某种美丽形象 ， 没有什么对白 ， 是个缺点 ， 但我并不认同 。 很多人首度认识莎朗．蒂的名字 ， 恐怕都是因为她的一尸两命惨案 ， 毕竟她过世得太早 ， 没机会拍出更能流传后世的经典作品 ， 但塔伦提诺借由《从前 ， 有个好莱坞》把莎朗．蒂的光彩还给她 ， 此后大家听见这个名字 ， 可能会想到她在派对跳舞的青春光芒、她温暖的微笑、以及在戏院偷瞧别人观赏她电影的兴奋模样 。 看了《金发梦露》之后 ， 我更感激当年塔伦提诺的温柔 ， 虽然「温柔」不是创作者的责任 ， 但这件事令我更加尊敬塔伦提诺 。
我想 ， 越是欣赏玛丽莲．梦露才华的人 ， 越会认为导演安德鲁．多明尼克的手法太过火 ， 因为我们明知梦露的人生绝非如此狭隘 ， 而从导演选择摆进《金发梦露》的素材来看 ， 就算他不是带着满满的恶意 ， 至少也有深深的轻蔑 。
当然 ， 《金发梦露》不是传记电影 ， 它是与真实事件揉合而成的虚构故事 ， 不需要一切如实 。 不过 ， 好的虚构往往能挖掘出更深层的事实 ， 《金发梦露》并没有做到 ， 它只是不断放大悲剧 ， 让主角成为一个比刻板印象还要扁平的人 ， 甚至与玛丽莲．梦露本人脱钩到认不出来的程度 。 它不是超现实主义大师马格利特以「这不是个烟斗」所指的艺术创造与再现 ， 而是望着一捆水管硬要说是烟斗 。
或许更适合观看《金发梦露》的态度 ， 是将整部片看成对娱乐产业或粉丝看待女性方式的控诉 ， 主人翁可以是个综合体 ， 可以代表从茱蒂．嘉兰到小甜甜布兰妮这些被伤害过的女人、也可以是哈维．温斯坦的受害者们；又或许 ， 本片可以是谈一个内心受伤的孩子 ， 如何辛苦背负着伤痛 ， 在人生里浮沉 ， 终究被淹没 。 但《金发梦露》将如此残酷又扁平的生命故事 ， 寄生在玛丽莲．梦露这样一个真实的人身上 ， 就像死了也硬要卡位在梦露墓旁的海夫纳一样惹人反感 。 安德鲁．多明尼克是个很有才华的导演 ， 但我热切希望他能将天分用在更适合的题材上 。
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