而让梦露获得金球奖喜剧／音乐剧类最佳女主角的《热情如火》 ， 在《金发梦露》呈现出的部分是一小段〈I Wanna Be Loved by You〉的演唱 ， 她唱到一半 ， 忍不住因为杰克．李蒙的台词有一句形容她的角色像「装了弹簧的果冻」 ， 对导演比利．怀德大发雷霆 ， 认为在故意贬损她 。 于是 ， 《热情如火》这部超越自身时代的前卫喜剧、甚至曾被 BBC 邀请的两百多位影评人评选为百大喜剧之首的经典 ， 在《金发梦露》就这样被浓缩成那句「装了弹簧的果冻」 ， 彷彿只是一部令梦露引以为耻的作品 。
我猜想 ， 对梦露不熟悉的观众 ， 观赏完《金发梦露》恐怕真会认为梦露拍的电影都很糟糕 ， 只靠女主角卖弄性感 。
《金发梦露》不提梦露费尽心思开设自己的电影制作公司 ， 不提她如何想争取对作品的主导权 ， 彷彿她只是随波逐流任人摆布 ， 而大家都在欺负她 。 然而 ， 一个能在男女极为不平等的时代如此成功的女人 ， 绝对没有那么简单 ， 连《梦露与我的浪漫周记》这部只描绘梦露一小段浪漫轶事的电影 ， 都借知名导演／演员劳伦斯．奥立佛之口 ， 对梦露惊人的表演本能表达高度敬佩 ， 并强调她能在电影圈达到这样的地位 ， 绝对需要许多努力与实力 ， 不容低估 ， 但片长直逼三小时的《金发梦露》竟腾不出任何时间提及梦露在专业上的成就 。
片中的梦露甚至没有女性朋友（在现实里 ， 女演员 Shelley Winters 与 Renee Taylor 等人都是梦露的朋友） ， 只有一个又一个不珍惜她的男人来来去去 ， 梦露像是完全置身于社会之外的存在 ， 无比孤立 。
不过 ， 即使批评了那么多 ， 我仍无法完全否定《金发梦露》 ， 因为它也有太多精采之处 。 首先 ， 安娜．德．哈马斯的表现让人无比赞赏 ， 最让人震撼的是她身体与精神上的完全投入 ， 抓住了情感面的真实 ， 搭配对梦露一举一动和说话方式的揣摩 ， 以及妆发造型师的不凡手艺 ， 让德．哈马斯简直变为梦露的转世化身 ， 她演活了梦露 ， 也成功诠释出躲在梦露背后的诺玛．珍 。
在摄影方面 ， 导演与摄影师 Chayse Irvin 做出许多巧妙安排 ， 例如电影前段 ， 母亲开车载着七岁的诺玛．珍 ， 朝着正在窜起森林大火、有「好莱坞」招牌大字的那个山头开去 ， 要找诺玛．珍的「生父」避难 ， 车子穿过重重烟雾与火花 ， 画面美得几乎让人忘记这儿多危险 。 也许好莱坞对诺玛．珍而言 ， 一直如这景象 ， 是个地狱之火不断燃烧的炼狱 ， 但其美景又如此令人陶醉 ， 她如飞蛾扑火般无法离开 。
一小段在梳妆台前面的戏 ， 原本憔悴流泪的诺玛．珍在化妆师的巧手下 ， 摇身一变成为风采动人的玛丽莲．梦露 ， 绽放招牌迷人笑容 ， 两相对照更让人替她强颜欢笑的面具人生感到难过 。
在《热情如火》的首映红毯上 ， 导演扭曲了粉丝与摄影师们的脸部表情与嘴型 ， 他们虽然堆满热情笑容 ， 却也充满令人害怕的执迷与失控 ， 搭配声音如枪响一般的镁光灯 ， 表达出梦露受到的关注如何吞噬她 。
电影后段 ， 透过聪明的剪接方式 ， 让使用许多药物的梦露 ， 先是迷迷糊糊在飞机上、又不知怎地到了戏院、再搭机、再到车上 ， 用画面捕捉梦露脱离现实的无力与失控 ， 传递出「每天都不知道自己在哪醒来、为何在此」的彷徨感受 。
《金发梦露》的画面在彩色与黑白、以及不同的萤幕比例之间不停调换 ， 像是反映梦露内心的疑惑与混乱 ， 也象征这位时时被观看的女明星 ， 是活在各种不同规格的照片与影片中的 ， 旁人从未能看见那个真人 。
画面的绝美气息 ， 遇上 Nick Cave 与 Warren Ellis 怪异又带点晕眩感的配乐 ， 捕捉到超现实的神韵 ， 观众跟着梦露一起被关在这迷幻世界 ， 几乎像《噩梦挽歌》那样 ， 成为一场醒不来的噩梦 。
《金发梦露》整体技术水准毋庸置疑 ， 但这精致艺术作品终究让人却步 ， 因为导演忙着逼观众体会梦露忍受的每一分羞辱 ， 把她的光彩与快乐全部夺走 ， 这究竟是帮她提出控诉 ， 还是剥削她？
想想真实世界的梦露 ， 目前在洛杉矶的长眠处 ， 旁边躺着特别指定要葬在梦露旁的《花花公子》杂志创办人海夫纳 ， 而这位仁兄当年仅花一小点钱向日历公司购买权利 ， 就顺利将梦露尚未走红时由于缺钱而拍摄的半裸照片 ， 放上杂志创刊号 ， 其造成的热卖让海夫纳后来得以建立他的事业帝国 ， 但梦露可是没被征询过意愿、没拿到半毛钱、甚至没听过一句谢谢 。 可以说 ， 梦露于生于死都没有选择 ， 得跟这位备受争议的人物永远相连 。 梦露生前死后承受的一切还不够吗？对她多一点尊重有如此困难吗？我们需要在《金发梦露》里近距离看她痛苦地替某位总统服务好几分钟吗？
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