古琴和古筝有什么差异? 古琴与古筝的区别( 二 )
第四,乐谱差异 。
古琴音乐有自己的风格 。古代常用“字乐”,唐朝以后常用“负字乐” 。简化字谱据说是唐代曹柔的简化字谱 。简化字谱的每一个字块都是由汉字的笔画简化而成的复合字 。这种乐谱主要只记录指法动作和和弦、徽记,不记录音高和节奏,所以属于指法乐谱 。古筝古代用“宫池谱”,现在用“简谱”和“五线谱” 。
第五,门户上的差异
古琴的门户主要以地域划分:著名的琴派有浙派、虞山派、广陵派、中州派 。近代有蒲城派、樊川派、九一派、诸城派、岭南派、武夷派、吴渔山派、关派 。古筝分为九大门户:山东古筝、河南古筝、潮州古筝、客家古筝、浙江古筝、福建古筝、内蒙古筝(即雅拓歌)、韩国佳古琴(即延边古筝)、被誉为真正的秦之声的陕西古筝 。
目前古筝的统一标准是:1.63米,21弦 。古筝的面板大部分是泡桐木,边框是白松 。有红木、老红木(缅甸花梨木)、金丝楠木、紫檀等名贵木材 。在古筝的头、尾、两侧 。古筝的音质取决于面板和琴弦,周围的材料稍微提高了古筝的音色,尤其是老红木,紫檀,金丝楠木 。从早期到现代,有12、13、18、23、25弦等 。,而且不同地区有很多种拨弦方法 。筝的新品种有“蝶型筝”和“变调筝” 。
第六,玩法差异 。
古琴演奏,常被称为“父亲”,左手按弦,右手拨弦 。基本的右手指法包括:勾、拨、擦、拨、握、断、打、拨等 。基本的左手指法有:吟诵、念诵、戳、批注等 。演奏时,右手可以同时拨两根弦来制造和声 。右手拨弦,左手按弦做音符时,可以用多种技法演奏,如“音”“林”来回摆动,以及“绰”“音”上下滑动,从而形成古琴独特的演奏风格 。古琴声调有散调、压调、泛音三种类型 。
古琴的演奏有很多讲究的方面,所以自古以来,演奏家们一直坚持“五不弹”的原则 。即:一、风雨不玩 。风干雨钝,不玩 。第二,不要在尘土飞扬的城市里玩耍 。这是因为尘封的城市喧闹、嘈杂、俗气、沉重,所以违背了秦文明的精神 。第三,不玩低俗 。人贩子都是庸俗的人,不懂高雅,不懂风情,学不会弹琴 。自然,他们不是知心朋友 。第四,不要坐着玩 。因为弹钢琴一定要冷静,不能浮躁 。所以一个钢琴家是不能站起来弹琴的 。第五,衣冠不整不玩 。在家里弹琴,一定要洁身自好,穿宽松舒适的衣服 。比如《红楼梦》第八十六回“若须弹琴,必先衣冠楚楚,或有鹤,或有厚袄 。如果你看起来像古人,你可以被称为圣人 。然后你洗手烧香 。就在刚才,你会在躺椅上,把琴放在唱片上,坐在五徽的地方,小心自己,从容地举起双手 。只有这样你才会身心俱疲 。
但古筝常见的演奏方法是用右手的大、中、中指拨动琴弦,弹出旋律,掌握节奏,用左手放在古筝柱的左侧,顺应琴弦的张力,控制琴弦的变化,从而打磨旋律 。筝的指法很多,右手握、劈、拨、擦、挑、钩、抖、捏,左手按、滑、搓、颤 。古筝的传统演奏方法在现代有了新的突破 。1953年,赵玉斋先生创作了《清风之年》,解放了左手,在曲调中运用了复调,选用了左右手互换和多声部演奏的方法,极大地丰富了演奏技巧,使古筝的演奏技术得到了突破性的发展 。1965年,王昌源成功作曲古筝歌曲《战飓风》 。《战争飓风》的呈现,使古筝演奏的技法和技巧达到了一个新的高度,从而结束了古筝只能轻弹慢揉的时代 。该曲中扫抖四点、抖紧、扣刮、利用无效区噪声制造飓风效果等技法都是创新技法,对古筝进行了完善和丰富 。70年代,赵在演奏实践中创造并运用了二弦过渡滑音、长和弦、快拨、1/5泛音等新技法 。打破八度对称的传统形式,创造了由轮指法、弹轮、弹抖等数十种新指法序列组成的“快速指法技术体系”,使筝在不改变固定弦的情况下单手弹奏五音七调及音阶的快速旋律,为筝从彩色乐器进入正规演奏乐器行列奠定了坚实的基础,代表作有《打虎上山》、《井冈山上的太阳红》等 。
第七,代表剧目 。
古琴最古老的代表曲目是《碣石调》 。幽兰”,把孔子未能空顾幽兰描绘成一种自我隐喻 。已经1400多年了 。还有《广陵散》、《洒脱云水》、《梅花三会》等 。现存的乐谱有数千种 。不同版本的歌曲有3000多首,不同歌名的歌曲有600多首 。我国的史书记载了俞伯牙和钟子期的传说,还有《三国志》中孔明巧弹空的故事,弹琴,退守司马十万大军,讲的都是古琴而不是古筝 。1977年,美国宇航局发射了“旅行者”号探测器,以便探索外层空间空生命 。探测器携带了黄金记录,旨在向可能有生命的星球传递人类信息 。金色专辑中收录了我国已故著名古琴演奏家关平湖演奏的钢琴曲《信息资源网流水》 。关平湖先生当年用的古琴是一把宋代古琴“冯明” 。古琴的代表曲目多为古曲,如高山流水、阳春白雪、梅花三社、平沙、广陵散、潇湘、玉桥问答、、黄、阳关三叠、等 。
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