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国庆档太惨了 。 银幕上都是失了魂的牵线木偶 ， 带着面具惺惺作戏 。 他们演得如鲠在喉 ， 观众看得如坐针毡 。 不提也罢 。
另一边 ， 刚刚上线的大片《子弹列车》（BulletTrain）却让我们看到了商业电影的观赏魅力与票房号召力 。
这样的电影 ， 为什么我们没有 ， 或者连引进的机会都不给 ， 这的确值得我们思考 。
《子弹列车》噱头十足 ， 仅看导演和演员阵容 ， 就会勾起你足够的观影欲望 。
导演大卫·雷奇（DavidLeitch）来头不小 ， 2017年曾执导查理兹·塞隆主演的特工动作片《极寒之城》 。
真正让他声名鹊起的当属《疾速特攻》系列和《死侍》系列 。
在执掌导演前 ， 他曾扮演过5次布拉德·皮特的替身 ， 2次尚格云顿的替身 ， 也曾出演过《创：战纪》(2010)和黑客帝国三部曲 。 在《黑客帝国》中常常被年轻的男主角基努·里维斯拳脚相加 。
当上导演的他 ， 自然不忘“旧情” ， 在《疾速特攻》给基努·里维斯加了不少高难度动作戏 。 这次在《子弹列车》更是给布拉德·皮特带去了不少“私货” 。
我们也看到了大卫·雷奇在动作与黑色幽默之外的类型整合能力 。
《子弹列车》的原著是伊坂幸太郎的小说《杀手·疾风号》 。 作为当之无愧的资深影迷 ， 伊坂幸太郎的笔下充满画面感 ， 具有电影的推进效率和节奏 ， 多线叙事的穿插如闪前闪回般凌厉 ， 不时出现库斯图里卡式的瑰奇脑洞、科恩兄弟式的巧合和错进错出 ， 昆汀·塔伦蒂诺的突然性转折 。
所以 ， 虽然原著的主角是布拉德皮特饰演的瓢虫 ， 但吸引大卫·雷奇的肯定是小说中的话唠角色水果兄弟 ， 柠檬和蜜柑两位仁兄妙语连珠 ， 不停地碎碎念斗嘴 ， 是原著小说中最招人喜爱的角色 。 他们与雷奇前作《死侍》中的话唠英雄 ， 冥冥中形成了风格化的传承 。
影片讲述布拉德皮特饰演的倒霉杀手“瓢虫” ， 接到了一份轻松的任务：搭上新干线 ， 取走一个手提箱 ， 并在下一站下车 。 不过事情远没有看上去轻松 ， 一众杀手已经埋伏在火车车厢和沿途的站点 ， 你死我活的争夺接连上演 。
《子弹列车》呈现的空间感十分有趣 。 将众多人物置身于分割的不同车厢里 ， 同时令他们根据叙事的需求在其中有关联性地穿梭往返 ， 形成联合或对峙的关系 ， 由此展现他们过人的身手和思维 。
不过 ， 作为一部商业大片 ， 雷奇没有对列车这个叙事容器进行深挖的野心 ， 只利用了列车叙事的装置感和高效的转场能力 ， 为每一站各路杀手的轮番登场营造闯关似的递进结构 。
子弹列车的高速轨道运动呼应影片鼓点般的节奏 ， 利用每次到站停靠的一分钟时间 ， 不断将新的杀手带入故事 。
武指出身的大卫·雷奇在保留原著绝大部分内容的基础上 ， 带来了原著所不具备的动感以及更多的娱乐性 。
电影甚至在高潮段落正邪两方的较量来到生死关头时 ， 突然离开主线 ， 插科打诨式的展示一段Fuji矿泉水的生命旅程 ， 然后又迅速返回决斗的杀戮场 。 这种无厘头的氛围营造 ， 可谓神来之笔 。
擅长霓虹美学的雷奇像前作《极寒之地》一样 ， 精心为不同车厢营造了各异的灯光氛围 ， 但却没有为不同风格的封闭场景做对应的情节设置和节奏变化 ， 其结果只是看上去热闹无比 ， 但没有留下太多实质性的东西 ， 过过眼瘾 ， 足矣 。
动作设计上 ， 依然有着明显的《极寒之地》与《死侍》风格 。 其实以上两部影片也有多处室内封闭空间的打斗戏 ， 《子弹列车》只是突出了一些玩笑般的宿命结果 ， 从毒药、断刃 ， 到最后的矿泉水瓶 ， 戏谑之间表现了一些耐人寻味的主题 。
影片不刻意追求动作的花里胡哨 。 而是将动作中的每一个细节 ， 都表现到位 。 每一拳、每一刀、每一颗子弹……都让人感受到实实在在的痛感 。
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