章宁：宗宗 ， 我的宗宗
宗大伟：领导 ， 我的领导呢？
成郎：小宗 ， 小宗 。
这片刨除背后的撤侨 ， 再到爱与和平等等宏观命题 ， 这些角色才是真正在内地生活过 ， 了解新时代内地官场和人际关系才能拍得出来的 ， 之前的国产主旋律电影哪有这些东西 ， 要么宏观到成为符号 ， 要么成为旧派和香港电影的江湖侠客 ， 要么就用西方个人英雄主义 ， 宗教哲学和方式去解构 。
其实唯一也有这味儿的是《战狼2》 ， 但吴京导演能力没那么强 ， 角色塑造较为表面 。
最后 ， 我觉得《万里归途》和《流浪地球》一样 ， 它是处处没有主旋律和中国文化的特性 ， 但润物细无声地让你处处感受到主旋律和中国文化特性 。 抛却所谓的主旋律命题 ， 《万里归途》完全可以作为战争题材的商业片来看待 。
这部电影最精彩的地方在于 ， 它是主旋律命题却没有流于虚浮的宏大叙事 ， 最终的落点仍然在于“人” 。 是活生生的、是在人群中的、是在挣扎着的人性之下的中国人 。
2天票房破3亿 ， 口碑爆棚 ， 网友：《万里归途》拯救了岌岌可危的主旋律口碑
在“疫情”前中国电影市场因为“流量经济”就不健康 ， 疫情后这种“任务”式主旋律大片模式也不太好 。 电影虽然是工业化商品 ， 但还是需要导演 ， 编剧和团队认真打磨 ， 而这个东西需要时间 。
因为历史环境的关系 ， 中国导演团队的组成就挺复杂的 ， 这种短工期的任务又放大了这种复杂的缺点 。 “疫情”三年主旋律电影票房上取得了不错的成绩 ， 甚至可以说票房上是一枝独秀 ， 但拼盘主旋律电影 ， 质量不高的主旋律电影一直在消耗观众的口碑 。
很多观众一开始不看好今年的国庆档 ， 传达的意思就非常的明显 。
实际上 ， 很多观众并不了解电影和电影背后的事情 ， 对于某个事物不满就会用刻板印象戴上帽子再去批评 。 但我相信很多观众不是真的不喜欢国产主旋律 ， 而是不喜欢任何夹着裆扭着胯讲的故事 ， 好像戴了个主题帽子就不会正常走路的拧巴人 ， 想大呼大喊又想藏着掖着 ， 想传递什么还非要趴你耳朵边 。
他们讲故事的时候只记得“讲” ， 完全忘了什么叫“故事” ， 适合自己的故事 。
最后 ， 如果今后国产主旋律电影能适当放松而不是突袭式的任务安排 ， 让导演有时间、精力和功夫去拍自己想拍的电影 ， 哪怕是主旋律也会是新时代的《集结号》《南京南京》《金陵十三钗》《八佰》 ， 影视工业是顶级的 ， 完成度也比较高 ， 只是表达有争议 。
而不是《金刚川》《革命者》《长津湖》和拼盘主旋律电影 ， 从电影角度上看缺点太多 。
最后 ， 新一代内地青年导演崛起了 ， 他们明显更适合这种新时代中国精神的商业大片 ， 也不是要他们都去拍主旋律 ， 导演团队应该有拍自己喜欢电影的自由 ，
未来的程耳的《无名》 ， 陈凯歌的《伟大的战争》 ， 管虎的《东极岛》 ， 邱礼涛的《莫斯科行动》等等 ， 应该就是自由度更高的主旋律电影 ， 我们且看它们拍得如何（我个人觉得会拍得好不少） 。
最后 ， 从《流浪地球》《万里归途》来看 ， 内地青年导演崛起势不可挡 ， 他们影视基础知识扎实 ， 有追求影视工业的雄心 ， 也更了解新时代中国文化 ， 中国社会环境和中国崛起的那种精神 ， 说白了更能拍出我们喜欢的新时代中国商业大片 。
如果未来郭帆 ， 饶晓志这样的内地青年导演更多一些 ， 国产商业大片都能拍得像《万里归途》《流浪地球》这样 ， 而且还是不同的题材 ， 中国电影崛起不崛起不提 ， 那绝对发展到了下一个阶段 。
【郭帆|仅用3天就破3亿，吴京郭帆又交出一部国产主旋律大片“天花板”】《万里归途》不止是国产主旋律大片天花板 ， 也是国产商业类型大片天花板 。 今后国产电影就按这样拍吧 ， 真的！
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