比起罗巴兹来说 ， 金斯基是更好的选择 ， 原因同理于真船要比模型更好：罗巴兹可能可以扮演好一位疯子 ， 但是金斯基与生俱来的狂躁与魔性 ， 使得他扮演的这个角色更令人心服口服 。 赫尔佐格一直以来都对画面比对故事更为痴迷 。 这里 ， 他将画面烙印进了这部电影 。 他与亚马孙印第安土著共事 ， 他们的脸成为这部作品重要的元素 。 在电影开场不久的一个场景里 ， 菲茨卡拉德从睡梦中醒来 ， 发现他被一群小孩儿包围着 。 另一个场景 ， 印第安人冷漠地盯着河流 ， 甚至没有注意到菲茨卡拉德在这排人中来回走动 ， 直勾勾地看着他们的脸 。
还有一个场景 ， 拍摄他和他的船员们在吃晚饭 ， 印第安人也挤在这个乱糟糟的房间里 ， 盯着他们看 ， 也有些场景只呈现一张张警惕的、带审视色彩的脸 ， 试图预言着是什么驱使着这位穿着白色西装的男人来这里 。 赫尔佐格说他本该在厄瓜多尔的首都基多城外 ， 以很短的时间完成整部电影的拍摄 。 然而 ， 他跑到距最近的大城市五百英里之外的雨林里去拍摄 。 于是 ， 他拍下了如下的镜头：菲茨卡拉德和他的船长 ， 站在最高的树顶搭起的平台上 ， 俯视着一望无垠的四周 。
他曾谈过”外景地的伏都巫术” ， 这使他在《诺 ， 斯费拉图：夜晚的幽灵》的部分拍摄中 ， 使用了和茂瑙1926年的默片版的《诺斯费拉图》中同样的场景 。 他感到丛林外景可能会“为演员甚至是剧组带来特别的东西” 。 实际效果比他所能猜想的要更真实 ， 在他挣扎着拍摄这部电影的第四年 ， 他已经精疲力竭 ， 说道：“我的想象力已经枯竭 ， 我不知道这里还能发生什么 。 哪怕我将这艘船弄过这座山 ， 这个世界上也不会有人能令我对此感到开心 ， 直到我大去之日到来那天也不会 。 ”
《电影梦》讲述了雨林里的射箭镜头 ， 讲了船从山上又滑退了下来 ， 讲述了巴西的工程师在告诉赫尔佐格 ， 绳索有百分之七十可能性啪的一声断裂开来 ， 并会导致数十人命丧黄泉之后 ， 便辞职离开了团队 。 在一些评论报道中知道了更多可怕的细节 ， 一位剧组成员被一条足以致人于死地的毒蛇所咬 ， 他抓起旁边的链锯 ， 毫不犹豫 ， 立即锯断了他的一只脚 ， 这才检回一条命 。 在《电影梦》一个被剪掉的片段中——赫尔佐格后来将它用在讲述与金斯基之间惊涛骇浪关系的《我的魔鬼》里——我们看到演员在拍摄现场勃然大怒 。
《电影梦》中有一个画面 ， 足以代表整个拍摄过程：赫尔佐格跋涉于及膝的泥泞之中 ， 艰难地拖着自己的双腿前行 。 这不是一部完美的电影 ， 但却非同寻常 。 这个故事本可以不在这个外景 ，， 不以这种方式来拍摄 。 它本可以完美无缺 ， 同时不损电影一丝一毫的完整性 。， 例如 ， 电影结局里那场叼着雪茄的镜头 ， 是一种反高潮的做法 。
但是在一艘船被拖到山上之后 ， 无论拍什么都是虎头蛇尾了 。 关键在于 ， 赫尔佐格并不急于讲述他的故事 ， 也并不寻求推动剧情 ， 他寻求的 ， 是画面的回响与共鸣 。 想象一下那艘船真的发着巨响 ， 猛扎进那条死亡激流的桥段 ， 要是换成另一位导演 ， 可能会采用动作场面的常规拍法 ， 用上快速剪辑和许多声效 ， 赫尔佐格将其处理成一个缓慢、骇人的行进 。 一艘真正的船 ， 落入真正的激流之中 ， 一台留声机放着卡鲁索唱的歌 ， 直到唱针被打散为止 。 看着这艘巨船缓缓漂向其命定之地 ， 似乎更加令人胆战心惊 。
在过去四十年时间里 ， 是否有导演有着比沃纳·赫尔佐格更为冒险刺激的人生体验？大多数人只看过他拍的一些电影 ， 有些人一部也没看过 ， 如果你看过他的许多纪录片和剧情晦涩的故事片（例如《玻璃精灵》和《史楚锡流浪记》 ， 那么你就一定会对他佩服到五体投地 。 他2005年拍摄的《灰熊人》讲述一个男人十三年时间里都同阿拉斯加的灰熊待在一起 ， 这是菲茨卡拉德精神上的兄弟——两个年代的男人 ， 都为自己的执念所驱使着去挑战大自然 。
在他那些拍摄于非洲、大洋洲、东南亚和南美洲的电影中 ， 他自己不断地被人类所能企及的地球最深与最远之处召唤着 ， 被那里生活着的人们所吸引 ， 并呈现出 ， 尚未被大众媒介的鸡汤所荼毒的影像 。 “我不想活在一个没有狮子和一个没有狮子般的人的世界 。 ”他在《电影梦》中如是说 。 在《陆上行舟》最黑暗的那段拍摄时光中 ， 当罗巴兹染疾 ， 不得不缺席拍摄四个月时间时 ， 赫尔佐格回去找投资者索要更多的资金 。
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