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沃纳·赫尔佐格的《陆上行舟》是电影史上最伟大的影像之一 ， 也是最荒 ， 唐的影像之一 ， 二者唇齿相依 ， 缺一不可 。
这部电影讲述的是一位迷恋歌剧的 ， 狂人 ， 决心经由陆路将一艘船从一条河道拉到另一条上 。 在拍摄这部电影的过程中 ， 赫尔佐格决心真的就这么干了 ， 这可远比所谓“爱尔兰人布莱恩·斯威尼·菲茨杰拉德故事启发了他”这样的说法要疯狂得多 。 《陆上行舟》是那些极其不要命的史诗电影中的一员 。 如同《战争启示录》与《2001太空漫游》 ， 我们对电影本身如数家珍 ， 对其拍摄过程也是耳熟能详 。
赫尔佐格本可以用特效来拍那个在热带丛林中将三百六十吨重的大船沿四十度角斜坡往上拉的场景 。 但是他相信我们能看出不同来：“这可不是塑料船 。 ”看着这部电影 ， 看着菲茨卡拉德穿着他白色西装、戴着松软的巴拿马草帽在丛林中咆哮 ， 看着印第安人操作着一套滑轮系统将船拉出泥潭 ， 我们被事情真的在发生这个事实震惊 ， 这艘船正在被缓缓地拉上陆地——与此同时 ， 菲茨卡拉德（他之所以叫这个名字 ， 是因为当地人不会发“菲茨杰拉德”的音）对着这个丛林放着他那盘沙沙作响的卡鲁索录音带中的小夜曲 。
《陆上行舟》拍摄期间发生的事情 ， 经由莱斯·布兰克和莫琳·高斯林拍摄的纪录片《电影梦》而为世人所知 。 他们和赫尔经格、他桀骜不驯的团队和他神经错乱的主角在丛林中度过了一段难忘的时光 。 在你看完赫尔佐格的这部电影与《电影梦》之后 ， 显然会发现每位与这部电影有关的人都因那段经历而留下了烙印——或者说是 ， 伤依累累 。
赫尔佐格赫尔佐格在《电影梦》中有一段狂热的言辞 ， 他谴责这个丛林“恶心 ， 卑劣” ， 还说：“这是一片上帝——如果他存在的话——带着怒火创造的陆地 。 ”《陆上行舟》以一种疯狂的基调开场 ， 并且一路延缓下去 。 在亚马孙幽暗空虚之处 ， 出现了一艘船 ， 它的发动机报销了 ， 怒发冲冠的金斯基在船首狂躁地划着船 ， 他的情妇坐在他身后 ， 焦急地看着 。 歌剧正在上演着 ， 他们迟到了 。 他靠制冰机挣了点钱 ， 她则是一位老鸨 ， 开了一家妓院 ， 服务于富裕的橡胶商人 。
他们边说着边走进剧院 ， 菲茨卡拉德意识到了他的人生之目标：要挣大钱 ， 要在丛林中建一座剧院 ， 然后邀请卡鲁索在里头唱歌 。 此地之财富建立在橡胶业之上 ， 他获得了一块四百平方英里土地的经营权 ，， 但是这块土地被认为是没有价值的 ， 原因是一个极强的急流使得船只难以靠近那里 。 但如果他能将一艘船从另一条河拖过来的话 ， 他的梦想就能够成真 。
而历史中真实的菲茨杰拉德本人也仅只是将一艘三十二吨重的船移到另一条河 ， 而且他一开始就将它拆卸下来 ， 化整为零进行搬运 。 听到这个故事的赫尔佐格为将一艘船移上一座山坡的画面所震撼 ， 然后据此扩充了自己的剧本 。 我们可以将他的电影拍摄过程形容为一波未平一波又起的紧急事件大集合 。 彼时秘鲁与厄瓜多尔之间的边境之战 ， 使他无法使用他最初选择的外景地 。
他选了另一个外景地外景地 ， 然后与贾森·罗巴兹扮演的菲茨卡拉德和米克·贾格尔扮演的他的疯子帮手一起拍了四个月时间 。 随后罗巴兹感染了阿米巴痢疾 ， 于是飞回老家治疗 ， 他的医生禁止他回来 ， 后来贾格尔也退出了 。 赫尔佐格于是求助于克劳斯·金斯基 ， 这位大名鼎鼎的狂人曾在他的《阿基尔 ， 上帝的愤怒》（1972）和《诺斯费拉图；夜晚的幽灵》（179）里饰演过主角 。
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