电影《不能说的游戏》 ， 根据导演真实经历改编 。
片中的小女孩奥黛特 ， 刚满8岁 。
她的爸爸有个好朋友 ， 是个帅气的叔叔 。
叔叔常来家里聚餐 ， 也很喜欢和奥黛特玩耍 。
一天 ， 他突然闯进奥黛特的房间 。
先是礼貌地称赞她画画非常好 。
然后提出玩「洋娃娃」的游戏 。
不过 ， 游戏规则是奥黛特扮演「洋娃娃」 ， 他扮演「女孩」 。
由「女孩」给「娃娃」穿衣服 ， 扎头发 。
他还告诉奥黛特 ， 这是属于他们两个人的游戏 。
绝对不可告诉其他人 。
然后拉着奥黛特进了洗手间 。
年幼懵懂的奥黛特 ， 不知道发生了什么 。
随着时间的推移 ， 游戏再三上演 。
奥黛特渐渐清楚自己是被性侵 。
然而 ， 她选择了忍受和躲避 。
没告诉父母 ， 更没有报警 。
明明都是受害者 ， 却一直保持沉默 。
是无知 ， 是懦弱 ， 还是另有隐情？
美国曾有一项针对校园性侵案的研究 。
其中分析了性侵受害者沉默的主要原因 。
除了担心取证不足、对方报复以外 ， 最重要的就是「畏惧他人知情」 。
这一方面源于身边人的忽视和冷漠 。
电影《不再沉默》中 ， 小K被侵犯后变得沉默寡言 。
回校第一天清晨 ， 她在嘴上画满了订书针似的竖条 。
她想要将一切痛苦封存 ， 决不能将秘密说出去 。
妈妈推门看见她嘴上的图案 。
却冷漠地翻了个白眼 ， 以为这又是什么恶作剧 。
9年的死党 ， 也没有主动问她当初为什么报警 。
而是直接将她贴上「背叛者」的标签 ， 从此绝交 。
其他同学也对她指指点点 。
在餐厅里向她扔土豆泥 ， 发出嘘声 。
在她上台回答问题时 ， 说她「叛徒」 。
从此 ， 小K成了学校里的被孤立者 。
每个人都看到了小K的不正常 ， 却刻意忽略 。
秘密就像嗓子眼里的刺 ， 越卡越紧 ， 越卡越疼 。
【女孩|压了15年的内娱丑闻，终于爆了】却只能忍着泪把血往肚里咽 。
因为谁也看不见 ， 或者谁也假装看不见 。
除了刺骨的冷漠 ， 还有他人异样的眼光 。
熟人作案时 ， 受害者为什么选择不说 。
因为说出来很可能没人相信 ， 甚至包括父母 。
电影《不能说的游戏》中 。
奥黛特在成年后 ， 终于向父母袒露真相 。
可母亲非但没有支持奥黛特 ， 反而帮着大叔说话 。
她甚至觉得 ， 一切都是女儿的幻想 。
另一方面 ， 也是源于女孩自己的羞耻感 。
这种羞耻感来源已久 。
黑泽明著名电影《罗生门》中 ， 武士妻子被强盗强暴 。
在妻子的供词里 ， 她说自己曾请求武士杀了自己 。
明明是受害者 ， 却不得不把自己包装成贞洁烈妇 。
因为只有这样 ， 才能减轻自己的「罪孽」 。
这种「罪孽」感 ， 在今天仍然存在 。
性不可说 ， 更不可做 ， 肮脏且污秽 。
少女们在「无性」的免疫环境中长大 。
完全接受了社会教给她们的羞耻感 ， 且真诚地实践着 。
电影《不能说的游戏》中 ， 奥黛特渐渐长大 。
但由于小时候不堪的经历 ， 她的性格极度扭曲 。
酗酒、嗑药 ， 刻意放纵自己 。
性伴侣换了许多个 ， 却始终无法建立亲密关系 。
因为她觉得 ， 自己根本配不上喜欢的人 。
「我不会告诉他我小时候被性侵的遭遇 ， 他肯定会被吓跑」
像奥黛特这样 ， 在性侵后逐渐走向自我厌恶、自我毁灭的女孩并不在少数 。
她们明明作为受害者 ， 却不自觉地认为是自己犯了错 ， 导致自我价值感降得极低 。
继而自轻自贱 ， 自我抛弃 。
此外 ， 这种羞耻感也来源于「完美受害者」的舆论要求 。
性暴力研究者Inés Hercovich ， 在一场TED演讲中曾经这样说：
在性侵案件中 ， 受害者常常不得不「自证清白」 。
最完美的受害者图像 ， 最好是这样的——
一个衣着与行为都很保守的女性 ， 不幸遭遇陌生人暴力强奸 。
如果她们一旦有「道德」或「行为」上的瑕疵 ， 就会被完全否定 。
「她怎么能在晚上让男人载她回家？
为什么她不向路人求救？
为什么她不在事情糟糕时赶紧下车？」
最后只会以一个答案收场：她自找的 。
对受害者来说 ， 这种怀疑 ， 甚至比性侵本身还要糟糕 。
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