其次 ， 网文是商业化写作 ， 从连载之日起就直面市场 ， 由用户以阅读时长或付费打赏等方式进行投票 。 能够在海量同类型作品中突出重围、登上榜单前列的作品 ， 故事、创意必有可取之处 。
时效性与好创意对于影视项目的重要性其实不亚于所谓IP自带的观众基础 。 然而 ， 早年IP改编还在探索当中 ， 操作相对粗糙 ， 这两点常常得不到重视 ， 平白损耗IP的魅力与价值 。
比如 ， 买IP不看故事或改编难易程度 ， 只看数据是否亮眼、能不能打情怀牌 ， 热衷于选择年头久的大IP 。
可网文作为通俗文学 ， 不一定越老越香 。 再加上国剧开发流程长 ， 先审后播变数大 ， 许多在连载时引领潮流的小说 ， 在改编剧出来时已经有其他剧抢跑 ， 或者与当下观众的口味截然不同 ， 到头来只有演员粉丝忍痛买单、违心造势 。
另外 ， 古偶在IP潮到来之前就积累了丰富的创制经验 ， 在IP潮到来后也有无数由大数据认证的爆款可供“抄作业” 。 片方很容易在控制风险的考虑下做出相对保守的选择 ， 不敢或不能保留网文IP的个性化特征 ， 以至于改到最后都模糊雷同、人物魅力大打折扣 。
老牌古偶工厂走下坡路的一个重要原因就是路径依赖
不过这几年 ， 随着平台开始主导进行工业化影视生产体系的搭建 ， 这些问题已经有所改善 ， 好作品错过诞生时的审美流行与社会思潮、沦为遗憾的情况会越来越少 。 一个很有代表性的案例就是《赘婿》 。
在腾讯影业、新丽传媒、阅文影视的强势牵引下 ， 该剧突破了古装剧周期漫长的既定印象 ， 实现了在制作层面的高度工业化集成——该剧于2020年6月官宣开机 ， 10月杀青 ， 2021年2月便开播 ， 速度惊人 。 剧集本身表现亮眼 ， 并对依然在连载中的原著小说形成反哺 ， 日均阅读人数一度翻了17倍 。
网络文学走过二十余年 ， 走向了国内的主流奖项与国外的平台与经典文化机构如博物馆藏 ， 也成功走向了文娱产业各个下游领域 ， 影响力有目共睹 。 在这个过程中 ， 它的桥梁作用愈发明显 ， 既是不同阶层用户对话的桥梁 ， 也是文化对内对外传播的桥梁 ， 它可以是连接传统与现代的桥梁 ， 当然也可以成为精英主义的影视圈读懂大众的桥梁 。
相信未来在片方与平台形成共识、通力合作的情况下 ， 新一批古言IP得到合理开发与高效排播的可能性还会继续提升 ， 其中的文化性与新价值能够得到充分释放 ， 成为古偶升级的强力助推 。
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