或许只有拉宏桑这种小女孩 ， 讲的段子才会与性别没有一丝一毫的关系吧 。
真是搞不懂 ， 这些脱口秀女演员们难道离了性别 ， 就写不出段子了吗？
在做综艺面前 ， 笑果选择了“流量”正确
再往前推 ， 脱口秀女演员们老是讲性别段子 ， 是因为她们喜欢讲吗？
不 ， 是因为部分观众喜欢听 。
说句实话 ， 《脱口秀大会》做到了第五季 ， 虽然口碑略有下降 ， 但还能有这种话题度 ， 李诞确实了不起 。
这种转变源于《脱口秀大会》第三季 ， 李诞在这季脱口秀开场时讲了一句话：“
我反思了去年的脱口秀大会 ， 哪哪都好 ， 就是不够刺激 。 ”
对 ， 往常的脱口秀表演不够刺激 ， 于是为了“流量” ， 李诞自此做出了很多改变 。
首先是让赛制更加残酷 ， 新演员淘汰老演员成了“常规”的话题爆点 ， 这季开始便有思文首轮便不敌新人House而淘汰 ， 周奇墨点名与呼兰battle而被淘汰等等热点 。
第五季依旧延续了这个套路 ， 新人拉宏桑四灯淘汰小鹿 ， 赵晓卉淘汰ROCK后决定退赛 。
很难说这种颇具戏剧性的淘汰里 ， 节目组究竟扮演了一个什么样的角色 ， 但这种改变确实让个别演员成为话题焦点 ， 也让脱口秀大会变成了“演员请就位” 。
笑果的这波流量赚麻了 。
另外一个重要改变就是在“个人话题”方面：各种官宣恋情、现场求婚、离婚、组CP ， 内部梗 。
好好的一个脱口秀节目 ， 被李诞搞成了饭圈文化 ， 炒CP、炒人设、炒话题 ， 其中流量才是王道 。
值得一提的是 ， 我觉得这种个人话题的过度看重 ， 会在一定程度上削弱演员的创作能力 ， 久而久之他们就“唯流量至上”了 ， 容易画地为牢 。
【赵丽颖|国产脱口秀女演员：要么讽刺男性，要么制造女性焦虑】当脱口秀演员不愿去深入体验生活 ， 创作素材严重不足的时候 ， 就只能拼命榨取过往的经历 ， 从身边雷打不动的几个同事身上找段子 。
所以一个上海被封的素材 ， 笑果旗下几乎所有演员都在讲 ， 太雷同了 。
其中第三季第七期杨笠的普信男段子达到了最顶峰 ， 男女对立话题从节目上吵到了节目下 ， 演员吵完观众吵 ， 喋喋不休地吵 。
笑果的这波流量依旧赚麻了 。
所以从《脱口秀大会》第三季开始 ， 笑果的路就走偏了 ， “剧情”超越了“内容” ， 成了整个节目的主导 ， 脱口秀反而是其次 。
只是第三季有李雪琴、王勉、杨笠这种实力与口碑俱佳的新人出现 ， 才让节目看似走上了“正轨” 。 而一旦观众审美疲劳 ， 第五季的衰退 ， 那是迟早的事情 。
如今你很难判断 ， 《脱口秀大会》究竟是一档脱口秀节目 ， 还是一档综艺 。
《脱口秀大会》真的能代表脱口秀吗？
脱口秀在海外本来是个冒犯的艺术 ， 但“冒犯”很明显在国内很难走下去 。
所以《金星秀》《今晚80后脱口秀》这种早期脱口秀节目最终都因为尺度原因退了下去 ， 他们想讲的东西节目播不了 。
直到李诞在2016年推出了《吐槽大会》和《脱口秀大会》 ， 才真正让脱口秀成为流行文化 。
经历了前人的教训 ， 李诞把“快乐”变成脱口秀最纯粹的初心 ， 并且不断吸纳新人 ， 让更多的人加入创造快乐这件事当中 ， 喊出了“每个人都能快乐5分钟”的口号 。
于是脱口秀大会变成了讲笑话大会 ， “深度”似乎成了一件越来越远的事情 ， 家庭寡妇、老板与秘书等刻板印象的两性话题 ， 被当作是爆梗的利器 。
往年最烦谐音梗和内部梗的李诞 ， 今年从上场开始 ， 就在拿自己的离婚、呼兰的股票开涮 。
整季最佳的段子 ， 竟然是王建国调侃程璐与思文的离婚 ， “前六没来 ， 前七（妻）来了” 。
效果好吗？很好 ， 掌声雷动 ， 欢呼声四起 。
但也就到此为止了 。
国内脱口秀行业的未来真的要靠这个节目延续吗？
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