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TVB|TVB最黄暴的遗珠，16年后翻红，这才是大女主天花板( 三 )

蔡少芬TVB火舞黄沙春分




可也让一个只懂相夫教子的女人 ， 从此觉醒…她篡改遗嘱 ， 坐上了当家的位置…

手握家族大权 ， 她顾全大局 ， 进退有度 ， 把一千多人的族群管理的井井有条 。


最重要的是 ， 作为男人群中为数不多的女上位者 ， 她不搞雌竞 ， 始终把利刃伸向敌人 。 她能低声下气向阎万曦借100银元 ， 只为了赎回被马贼掳走的媳妇春分…

相伴十几年的下人桂兰 ， 病入膏肓时日无多 ， 她主动让出自己的房间 ， 让儿子认她做干娘…

不得不说 ， 一直以为乌拉那拉·宜修是蔡少芬演技的天花板 ， 其实是对她最大的误解 。 蔡少芬饰演的焦玉 ， 始终萦绕着宿命般的苦楚…她人生所有的希望寄托在儿子身上 ， 可儿子却悲惨离世…昔日冷静沉着的焦玉死了 ， 只剩一个在儿子坟头拔草的凄凉母亲 。


15岁嫁人生子 ， 从小媳妇一路坐上当家掌门人 ， 焦玉的一生在荆棘里绽放…但 ， 这个人物真正高光之处 ， 是她自始至终对自己有清醒认知 。 她贪恋阎万曦给她包扎伤口时的温柔 ， 她惊讶阎坐怀不乱的正直…可她清醒地认识到 ， 那不是爱 。 那只是一个从小没有受过温暖的人 ， 对温暖的渴望 。 《火舞》从头至尾在输出一个观点：爱情不是命运悲苦女人的救赎 ， 反抗才是 ， 独立才是！

而家春分（佘诗曼饰演）人物的塑造 ， 或许是编剧寄托悲苦女人抗争命运的全部呈现 。 春分天生断掌 ， 一出生就被预言：命里克夫 ， 终生难有白头郎 。 红杏出墙 ， 无儿无女卧病床 。 在阎家铺 ， 她被视为“不祥人” ， 老天爷不下雨怪她 ， 被男人退婚怪她 ， 连母亲都嫌弃 ， “当初生下来就应该淹死她” 。

春分这辈子最大的梦想 ， 不过是踏踏实实嫁个男人 ， 生儿育女 。 她恪守村子里陈腐的教条 ， 她也坚信女人应该为丈夫守节 。

可她嫁到阎家铺做妾 ， 全家上下瞒着她丈夫不能生育…婆婆丈夫大姐 ， 合伙灌醉她 ， 趁她醉酒时找别的男人给她“打种” 。 肮脏下作的手段 ， 一次次冲击春分固有的认知 。


第一次被马贼掳走 ， 春分没有被凌辱 ， 却被人言伤透了心 。 是明凤告诉她 ， 人言之所以可畏 ， 是到头来自己都信了自己有罪 。 是明凤骂醒了她：被人凌辱又怎样 ， 雷应该劈死犯罪的人 ， 而不是你这个受害者承担所有的骂名 ， 这不公平！

春分是“受害者有罪论”的最大受害者 ， 被马贼掳走赎回 ， 她三跪九叩到贞洁牌坊…这还不够 ， 愚昧的村民还要将她绑上“天灯台” ， 想一把火烧死她 。 切实的锥心之痛 ， 从里到外无情地鞭打她摧毁她 ， 也唤醒了她体内蕴藏已久的反叛精神 。

她说：我命由我不由天 。 非常人的韧性 ， 支撑着她再次遇到马贼 ， 在跳崖和被凌辱二选一时 ， 她毅然选择了后者…万丈悬崖上 ， 她亲手撕开自己的衣服 ， 向天怒吼…那是对所谓贞洁、所谓女人名声彻底的挣脱 ， 更是她对命运发起最悲情的挑战 。

计明凤、焦玉、春分 ， 三位女性人物 ， 在十几年前就诠释了何谓“女权” ， 何谓“女性独立” 。 时至今日 ， 也很难再有可以与之比肩的女性角色 。 十几年后 ， 影视圈在做什么呢？是歌颂母爱伟大 ， “我这条贱命算什么 ， 只要能给二少爷生儿子” ， 自轻自贱的《娘道》；

是歌颂爱情伟大 ， 让官妓保留处女纯洁 ， 让三十岁的男人为官十二年没有小娘子 ， 处处强调贞洁 ， 鄙视妓女以色侍人的《梦华录》；

是歌颂女人独立自主 ， 一遇到困难必定男主、男二、男三出手相救的狗血古装剧、仙侠剧、偶像剧…“影视圈是中国最封建的地方” ， 现在的影视圈用一部部剧集 ， 大建贞节牌坊 ， 大兴阶级论、出身论…

图源up主@四味毒叔“上个世纪 ， 左翼电影千辛万苦把清白的良心还给了底层 ， 一百年不到 ， 我们的影视剧又把心机和穷人、天真和富人进行了链接 。 ”每每翻看过去的老剧 ， 都能更清晰地认识到 ， 现在的影视剧是爬满虱子的华袍 。 用最先进的拍摄技术 ， 最厉害的绿布后期 ， 讲最封建的故事 。


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