像胡金铨这样 ， 突出家国情怀的大格局武侠片 ， 十分难拍 。 因为 ， 一旦让江湖上的侠客义士 ， 与庙堂里的忠臣良将们产生联系 ， 就要对故事的时代背景 ， 进行详细的刻画 。 在电影的拍摄过程中 ， 角色的官职称谓、人物的服装配饰 ， 都要进行详细地还原 。 像胡金铨这样学识渊博的大导演 ， 也只敢在明朝这个时间段 ， 展开创作 。 换个朝代 ， 胡导都担心自己的学识不够 ， 在情节的设计、人物的刻画上出纰漏 。 那些肚子里没什么墨水的导演 ， 就更不用说了 。
在胡金铨创作“大格局武侠片”的同时 ， 邵氏的另一位导演张彻 ， 则开辟出了一种截然相反的武侠片拍摄风格 。 早期 ， 张彻也和胡金铨一样 ， 结合历史背景 ， 对武侠片展开创作 ， 并拍摄《大刺客》、《十三太保》这样的作品 。 然而 ， 这样的作品 ， 需要“引经据典”、考察资料 ， 创作起来太难了 。 于是 ， 张彻淡化了故事发生的时代背景 ， 让武侠片回归到惩奸除恶、行侠仗义的小格局之中 ， 并通过表现人物内心的成长、写实暴力的打斗 ， 感染观众 。 在这样的创作理念之下 ， 《独臂刀》三部曲、《保镖》、《游侠儿》等经典作品 ， 也开启了武侠港片的暴力美学时代 。
70年代中后期 ， 在楚原导演的引领下 ， 古龙武侠片开始盛行 。 古龙的武侠作品里 ， 没有家国大义的大格局 ， 但悬疑式的表现手法 ， 却给观众带来了不一样的阅读体验 。 而在楚原的电影镜头之中 ， 独特的美学布景 ， 屡破奇案、粉碎了一场又一场武林阴谋的楚留香、陆小凤、傅红雪 ， 也成为了一代人的武侠记忆 。
进入80年代之后 ， 徐克成为了港式武侠片的新一代领军人物 。 徐克可以说是集胡金铨、楚原、张彻的武侠之风于一身 。 他可以模仿楚原的风格 ， 创作出《蝶变》、《狄仁杰之通天帝国》这样的“探案武侠片” 。 也可以模仿胡金铨的风格 ， 创作出《新龙门客栈》这样“为国为民”的大格局武侠片 。 更可以模仿张彻的风格 ， 创作出《刀》这样“突出人物内心成长 ， 表现写实暴力打斗”的写实武侠片 。 只可惜 ， 进入新千年之后的徐克 ， 一心沉迷于特效制作 。 2000年之后 ， 徐克身上没了胡金铨的家国大义 ， 没了张彻的写实成长 ， 只剩下楚原式的探案推理 ， 与一场又一场的特效 。
新中国成立后 ， 内地大银幕上的主流 ， 一直是战争片和反特片 。 80年代初 ， 受到港片作品的影响 ， 武侠片也开始在内地大银幕上崛起 。 在内地电影镜头中 ， 武侠作品既有《少林寺》、《黄河大侠》、《侠女十三妹》这样“为国为民”的大格局作品 。 也有《独行侠》、《双旗镇刀客》这样 ， 讲述小格局故事 ， 表现小人物内心成长的作品 。
新千年之后 ， 随着内地电影市场的快速发展 ， 集“商业性”与“艺术性”于一身的武侠片 ， 也成为了不少内地名导 ， 争先创作的焦点 。 在这样的时代环境之下 ， 何平导演创作了《天地英雄》 ， 张艺谋导演拍摄了《英雄》、《十面埋伏》 ， 冯小刚导演创作了《夜宴》 ， 陈凯歌导演拍摄了《赵氏孤儿》 。 或许是为了表现自己的大导演功力 ， 这些名导们 ， 都将武侠片的创作方向 ， 对准了胡金铨式的大格局、大主题作品 。 然而 ， 胡大师在武侠电影史上的表现 ， 过于耀眼 。 对比于胡大师的那些经典 ， 张艺谋、冯小刚、陈凯歌、何平的这些武侠片 ， 在上映之初 ， 被观众们挑出了不少毛病 ， 遭受了不少争议 。
在内地导演争相尝试大格局武侠片的时候 ， 不少港片导演来到内地 ， 并对小格局的恩怨仇杀、人物成长 ， 展开创作 。 陈可辛的《武侠》、吴宇森的《剑雨》 ， 也都是在这一时期 ， 走入内地的大银幕 。
然而在2012年之后 ， 随着好莱坞电影对中国市场的冲击 ， 尤其是漫威、DC“超级英雄电影”的火爆 ， 武侠片的本土观众市场 ， 开始快速流失 。 2018年 ， 《复仇者联盟3》、《黑豹》、《海王》、《毒液》等作品 ， 在内地电影票房市场上吊打徐克的《狄仁杰之四大天王》、张艺谋的《影》 。 这一年之后 ， 徐克放弃了武侠电影 ， 转型到了战争电影之中 。 而华语武侠片的创作 ， 也是在此时进入沉寂期 。
近几年 ， 随着“传统文化”的热度越来越高 ， 武侠片有了回暖的趋势 。 可是 ， 随着老一代武侠名导们的暗淡 ， 现在的导演们 ， 对于武侠片的表现 ， 是越来越敷衍 ， 直接给动作片套上一层古装的皮 ， 就说这是“武侠” ， 这样的作品 ， 显然是过于不走心 。 中国的武侠片、日本的剑戟片、美国的西部片 ， 被称为国际影坛上最具人文气息的三大电影创作类型 。 人文的背后是文化 ， 失去了中国文化特色的武侠片 ， 也就称不上是武侠片 ， 顶多算是一部“古装动作片” 。 眼下这部《雪山飞狐之塞北宝藏》 ， 明显就是套着古装皮的魔幻动作片 。 在这部作品里 ， 几个角色无论是服饰造型设计 ， 还是言谈举止 ， 都不像是一个应该出现在中国武侠故事里的人物 。 而当宝树一行人在雪山上遭遇非洲鬣狗时 ， 这片子的时代背景 ， 也“彻底与中国脱离了关系” 。
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