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张梓琳|《金枝欲孽》开播18年后，我终于明白《甄嬛传》输在哪了( 二 )

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最终三人各自设局 ， 困兽犹斗 ， 又依赖对方 。 可谓是宫斗的绝招 。
这当然还不算完 ， 男性角色这边 。 尔淳钟情太医孙白杨 ， 孙白杨却钟情玉莹 ， 甘心被她设计 ， 尽力替她争宠 ， 甚至牺牲自己的前途与性命 。
御前侍卫孔武默默守护安茜 ， 彼此爱慕 ， 孔武又在机缘之下与经历丧子之痛的如妃 ， 产生了某种情愫 。 于是 ， 每个人面对的所爱 ， 也成了所恨 。 他爱她 ， 她爱他 ， 他再为她 ， 她又为他 ， 剪不断的 ， 全是羁绊 。
TVB编剧的狠 ， 偏在千丝万缕中写命运的无常 。 性情反复的玉莹 ， 是为了母亲进宫当秀女 ， 只想攀上枝头 ， 博个好光景 。 心思缜密的尔淳 ， 则自小被义父培养 ， 成选秀工具 ， 算计好在后宫为营 。 斩断情义的安茜 ， 只愿出宫后与奶奶相聚 ， 后来奶奶被害 ， 她狠心复仇 。 【张梓琳|《金枝欲孽》开播18年后，我终于明白《甄嬛传》输在哪了】
这就是《金枝欲孽》区别于其它宫斗剧的地方 。 它既有极致的权力肃杀 ， 也有个体的命运流转 。 尤其当你看惯了尔虞我诈上位搏杀的爽文套路 ， 再看这部剧 ， 会更震撼 。 《金枝欲孽》的结局 ， 在一片混沌中 ， 给了悲剧新的生机：玉莹在最后一刻幡然醒悟 ， 终究与孙白杨执手 ， 葬身火海 。
安茜在宫中动乱时受伤 ， 生命最后一刻 ， 送尔淳逃出宫去 。 谋算了半辈子的尔淳 ， 带着活着和死去的人的期望 ， 与满目疮痍的紫禁城诀别 。 宫斗没有赢家 ， 也不会有赢家 。
正如最后一幕如妃站在高大的宫墙上 ， 目送尔淳出宫时 ， 念到：“不爱宫墙柳 ， 只被前缘误 ， 花开花落自有时 ， 总赖东君主 。 ”多身不由已：“只有靠你 ， 完成我们海阔天空的心愿 ， 珍重 。 ”
新仇旧恨 ， 一笔勾销 。 在儿女情长中 ， 在女性的厮杀与互助中 。 《金枝欲孽》 ， 完成了爱与人性的塑造 。
很奇怪的 。 《金枝欲孽》里 ， 没有真正意义上的“大女主” ， 你却能感受到TVB一以贯之的女性主义 。 它关照女性群像 ， 囊括港剧常年形成的职业剧模式 ， 并融合了开放包容的价值观 。 人们在当中 ， 看一群穿古装的人 ， 讲现代江湖的凶险与仁义 。
纵然万般无奈 ， 也不要恋战 ， 如同剧中所道破的：“紫禁城有的只是冤魂与仇恨 ， 无的正正只有自己 。 ”这情节 ， 写到了职场、时局、感情、人生 。 所以每个主角的人生轨迹才可供回味 。
更值得体会的是 ， 演过《金枝欲孽》的她们也很幸运 。 因为宫里未竟的事业 ， 在戏外意外得到了延续 。 参演这部剧的花旦 ， 都在最美的年代遇到最好的角色 。 筹拍时 ， TVB找不到美艳的女星演玉莹 ， 最后瞄准了黎姿 。 黎姿看到剧本后评价玉莹“蠢得像猪” ， 想改戏份 ， 却被导演逼着拍 。 咬紧牙关演下来后 ， 玉莹拿下视后 ， 黎姿荣耀息影 。
佘诗曼在当时处于上升期 ， 演技就差一口气 。 她那时还未意识到 ， 经此一役 ， 自己将稳坐TVB一姐宝座长达数年 。
而在港圈经营许久 ， 奖也拿够的张可颐 ， 凭借安茜再收获一波口碑 。 此后北上 ， 又南下 ， 抑郁 ， 再重生 。 将剧中的辛苦滋味尝遍 ， 得以功成身退 。
而当年呼声最高 ， 受到全港一致爱慕的邓萃雯 ， 虽然与视后失之交臂 。 但五年后 ， 她将凭借《巾帼枭雄》系列连庄视后 ， 成为TVB史上第一女主 。
换句话说 ， 《金枝欲孽》给了她们磨砺韧性与专业的机遇 。 据导演说 ， 拍戏时演员在夏天穿冬装 ， 寒天饮雪水 。 几位主演都曾想过放弃 ， 但好在“付出总有回报 。 ”在以女人为主的戏里 ， 我们看到了女性的职业态度与生存本领 。 她们在互相成就中 ， 创造了港剧最后的余晖 。
时移世易 ， 大浪淘沙 。 如今 ， 剧中的几位主角 ， 只剩陈豪还坚守在TVB 。 其余的演员们 ， 为TVB卖过命 ， 留下过印记 。 最后真正“离巢” ， 去实现自己的海阔天空 。
我想 ， 这两种选择恰好都是TVB精神的体现 。 它曾教会初出茅庐的小人物如何当好演员 ， 何谓职业的初心与坚持 。 在平凡的工作中创造不一样的经历 。 所以他们无论戏服多厚 ， 都不喊累 ， 角色多寡 ， 都咬牙坚持 。 而最重要的一点 ， 是邓萃雯说的：不要把自己送进深宫似的牢笼 。
我相信 ， TVB其它演员大抵也有这本事 。
记得佘诗曼也说过 ， 自己在宫斗剧中一定能活到最后 。 她们身上 ， 有太多《金枝欲孽》的底色 ， 那个开放式结局 ， 早已言中了很多人的选择 。 即：一个演员在残酷的丛林法则中 ， 如何顽强生存 ， 实现价值 。 这才是这部剧带给我们最大的意义 。


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