布达佩斯大饭店片段赏析?剧本布达佩斯大饭店
《法兰西特派》
昨天，戛纳国际电影节终于公布了今年，也就是第73届的入围名单 。
与以往不同，今年戛纳公布的片单并未按照以往的传统单元进行划分，而是直接选出了56部影片，并为这些影片统一贴上“戛纳官方入围”标志 。
算起来，由于受新冠疫情影响，这是自1939年以来戛纳历史上第二次停办 。尽管已经有很多热门影片选择了转投2021年戛纳，但我们依然能够在今年的片单里找到一些大家期待已久的影片，比如原定为本届戛纳电影节开幕片的《法兰西特派》 。
从这部影片的预告中，依然可以看到韦斯·安德森的轴对称扁平风格，依然是众星云集，依然穿插着熟悉的默片表演方式，依然在多种屏幕画幅之间切换……
里面的无数元素都让人想起上映于6年前的《布达佩斯大饭店》 。
当时，胶片电影宣告退幕，正值整个行业历史性的沉重转型，很多导演都为此拍摄了讲述电影的电影，韦斯·安德森也在这部粉红色的“童话故事”里记录了属于20世纪胶片电影的回声 。
也正如同戛纳电影节艺术总监蒂耶里·福茂在发布今年入围名单时所说的：“我们生活在一个影像在不断演化的世界，不论是观影的方式还是影片本身 。受惠于制作电影，给电影生命，接受电影，给电影以荣耀的人们，电影得以对世界做出一些改变 。”
讲述 | 戴锦华
来源 | 《52倍人生：戴锦华大师电影课》
《布达佩斯大饭店》，也许对很多人来说都已经熟悉到不用介绍了 。因为这是很少有的一部真正达到雅俗共赏、在全球范围之内既叫好又叫座的电影 。
但是除此以外，我们还可以肯定地说，《布达佩斯大饭店》这部影片在世界电影史上将占有特殊的地位，因为它很明确地把自己坐落在了那个数码取代胶片、成为电影的基本介质的重要历史时刻 。
2011年，柯达胶片公司正式地退出了好莱坞电影业；2012年，好莱坞本土关闭了最后一个胶片洗印厂，标志着胶片电影这个辉煌时代的终结 。
也正是由于这样一个历史终结的到来，在世界影坛上曾经涌动过一个小小的电影潮流，像是一种电影自我祭奠的仪式 。
在2012年入围奥斯卡最佳影片的片目当中，就包含了《雨果》《大艺术家》《与梦露共处的一周》这样的关于电影的电影 。
《雨果》
【布达佩斯大饭店片段赏析?剧本布达佩斯大饭店】
文章插图
用文学的说法，我们说这是一个临渊回眸：在电影产业即将面临一个陌生的世界，开始回首百年世界电影史的时刻 。
而韦斯·安德森在《布达佩斯大饭店》当中，他选取了一个更有原创性的，或者说完全不同的角度来完成电影的自我祭奠，用幽默的、又极端个性化的方式来标识新时代的莅临 。
1.
属于胶片时代的二维童话
其实从《月升王国》开始，韦斯·安德森就有意识的在给真人电影赋予一种强烈的卡通感，赋予一种强烈的两维画面的童话特质 。
据说《布达佩斯大饭店》是在匈牙利寻找到了一座老的百货大楼作为它造型的主要参照，但是除了在很少的镜头里出现了那座百货大楼的外观之外，其他的所有的的场景都是由影片的美工师，也就是《月升王国》和《为奴十二载》的美工师绘制完成的 。
但是最有趣的不在于这个景是搭的、这个景是画的、这个景是虚的，而是影片当中韦斯·安德森刻意地避免了比如说光给景物造成的阴影，比如说各种各样常规技巧所赋予画面的真实感 。
相反，它一直在凸显影片中扁平的、两维的特征 。我们会看到山上索道的画面里，全都采取正面水平机位，也就是早期电影的乐队指挥机位，来强化画面的扁平感，而不是去构造画面第三维度纵深的那种虚幻 。
这是电影史的参照，同时也是一个现实的参照 。
因为全球电影市场应对胶片电影死亡的办法是使用3D电影，用最强的、最有力的、最直观的第三维度的幻觉，来尝试发掘数码电影的可能性 。
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