今年几部作品连续失灵 ， 似乎预示着 ， 平台到了重新审视自己判定逻辑的时候 。 如果“真观众”质疑颇多的流量小花、小生们在平台的选角池里获得的就是最高待遇 ， 平台再抱怨部分演员片酬过高破坏市场 ， 就显得没有道理了 。
长剧“反击战”
时间倒回两年前的暑期档 ， “迷雾剧场”从一众剧集中脱颖而出 ， 连带着短剧集成为热门话题 。 2020年被看做是短剧集的春天 ， 在连续剧大盘下滑的环境下 ， 短剧有效播放154亿 ， 同比提升了18% 。
不过 ， 从今年暑期档的情况来看 ， 长剧仍然是不可撼动的主流 ， 不仅更符合暑期档观众的观剧习惯 ， 也能适配更多题材 。 而短剧所面临的一系列问题 ， 如商业回报率较低、长尾效应弱等 ， 仍未能找到有效的解决方式 。 短剧模式的探索 ， 仍是一条任重而道远的路程 。
至少 ， 在被认为“年轻人看剧时间更充裕”的暑期档 ， 还是长剧集的天下 。
短剧变少 ， 而长剧更长了 。 限集令发布后 ， 长度在40集以上的剧集均受到了一定程度的影响 ， 古装剧更是“重灾区” ， 既要交代背景 ， 又有“三生三世” ， 大部分古装剧的故事都很难在40集之内讲完 。
为了解决这一问题 ， 去年暑期档播出的《周生如故》尝试了“上下部”的模式 ， 将故事拆分为两个篇章 ， 《周生如故》24集 ， 下部《一生一世》30集 ， 两部共54集 。 而在今年 ， 这一模式已经被广泛应用在了古装网剧中 。 杨紫和成毅主演的《沉香如屑》有下部《沉香重华》 ， 《星汉灿烂》上部27集 ， 下部《月升沧海》29集 。
新瓶装旧酒 ， 压力就给到了排播 。 这是一个“排播”一词被充分讨论了的暑期档 。
《星汉灿烂》开播初期热度高涨 ， 但一周三更太慢 ， 上下部播出又间隔了一段时间 ， 刚好碰上隔壁《苍兰诀》10天狂更24集 ， 热度自然会降低 。 暑期档乃兵家必争之地 ， 观众时间有限 ， 选择又很多 ， 与其苦等更新 ， 不如另觅良者 。
过去两年 ， 受短视频的影响和短剧的兴起 ， 不少人认为短剧集才是市场的最终答案 。 而这个暑期档像一个缩影 ， 证明了没有哪种形式会成为真正的答案 ， 无论是短剧 ， 季播剧 ， 单元剧还是上下部 ， 观众只会为好内容买单 。
续集还香吗？
《欢乐颂3》开播之前可能没想到 ， 它最大的敌人不是同期播出的其他剧集 ， 而是自己的前作 。
作为新时代女性群像剧的开山之作 ， 《欢乐颂1》虽然槽点也很多 ， 但在结构上出新 ， 又是略早于舆论环境下诞生的、与女性主义思潮暗合的题材 ， 放在当时的环境下 ， 无疑是一种值得鼓励的创新 。 没想到六年过去了 ， 欢乐颂小区的租客换了一批 ， 但故事还是老一套 ， 新面孔让情怀牌都没得打 ， 豆瓣评分跌破5分 。
同样因为比不过前作而折戟的还有《少年派2》 ， “钱三一”与“林妙妙”的CP并未按照大家所想的路径发展 ， 聚焦00后职场故事的主线 ， 也导致了人设和剧作风格的较大改变 。 相比之下 ， 只有《二十不惑2》算是延续了前作的口碑 ， 开分达到了8.1 ， 用豆瓣网友的话说 ， 是“难得的比第一部好的续集” 。
当一部剧叫好又叫座时 ， 观众难免呼吁“续集”的诞生 。 质量暂且不论 ， 演员片酬水涨船高 ， 档期又难确定 ， 能在短短几年内能凑齐原班人马再启航 ， 并不是一件容易的事 ， 这点值得鼓励 。 但若是真心为之自然没问题 ， 如果只是仗着“金字招牌”强行续命 ， 那么的确不拍也罢 。
将某个IP系列化的举动 ， 背后往往暗含着做“宇宙”的野心 ， 马伯庸的“风起宇宙”刚铺开一半 ， 张译王俊凯领衔的“重生宇宙”也才初见端倪 ， 《欢乐颂3》更是一口气连拍三部 ， 誓要将“新五美”的故事讲到地老天荒 。 然而事实证明 ， 回忆永远是最美的 ， 不是所有故事继续讲下去都好看 。
接下来排队向我们走来的 ， 还有不知何时才能与观众见面的《庆余年2》《大宋少年志2》等多部续作 ， 不知道哪位种子选手能够成为超越前作的胜利者 。
要不要花钱加更 ， 这是个问题
超前点播 ， 曲折回归 ， 大热的《梦华录》是一个开始 。
6月26日 ， 《梦华录》举办“大结局点映礼” ， 刘亦菲、陈晓、柳岩、林允等一众主创在直播中与观众见面 ， 接力陪看大结局 。 VIP用户 ， 可以以18元的价格购买“顾盼生辉礼包” ， 其中主体内容是“点映礼直播（含回放）观看券” ， 并赠送第33-40集的提前观看券包装为福利 。
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