是的 ， 剧组都解散了 ， 主演们也早就各奔东西了 ， 可每年依然能凭借这部剧的版权分到2000万美元的分红 。
别说主演了 ， 一个美国网友曾自曝 ， 他十多岁时只在该片客串了几分钟 ， 而现在依然每年可分红 ， 近20年已收到了20万美元 。
听着是不是很让人觉得不可思议？
别急 ， 好莱坞还有凭借版税分红制度赚得更多的人 。
比如《哈利波特》系列的作者J.K罗琳 ， 仅靠售卖作品版权 ， 20年来就赚了近12亿美元 。
连电影版《哈利波特》主题曲《All I Want for Christmas Is You》都成为了歌星玛丽亚·凯莉最赚钱的单曲 。
毕竟《All I Want for Christmas Is You》不只在全球销量破1400万张 ， 还是20世纪最畅销的单曲之一 。
一曲《All I Want for Christmas Is You》成为了玛丽亚·凯莉的“养老保险”
其风靡程度使得如今许多欧美商场在圣诞节时 ， 都不会放《Jingle Bells》《The First Noel》等老歌 ， 改放这首 。
每年仅靠这首黄金单曲 ， 玛丽亚·凯莉就能赚进50万美元的巨额版税收入 。
可要比起好莱坞著名影星 ， 这点钱又是小巫见大巫 。
当年《灵异第六感》剧组为了让布鲁斯·威利斯出演该片 ， 便开出了天价分红合同 。
此片大火后 ， 布鲁斯·威利斯一个人便拿走了1.2亿美元的分红 ， 成为好莱坞史上单片收入最高的明星 。
可这还不算最多的 。
《碟中谍6》全球票房高达7.91亿美元 ， 阿汤哥片酬只是分红1200万-1400万美元 ， 可由于他自己是制片人 ， 加上旗下的天空之舞制片公司也参与投资 ， 他个人便拿走2亿多美元分红 。
最新的一部《壮志凌云2》 ， 全球票房超过11亿美元 ， 阿汤哥片酬加上分红再次达到1亿美元 。
值得一提的是影星基努里维斯 ， 他在《黑客帝国》系列中总共分到了1.14亿美元 ， 但是他拿出其中8000万美元 ， 分给了后期制作人员 ， 以此感谢他们的辛苦 。
同时 ， 他还因妹妹身患白血病 ， 在救助妹妹的同时 ， 将大部分的片酬捐助给了世界抗癌基金和病童基金 。
同样是《黑客帝国》 ， 中国演员邹兆龙在其中扮演了一个角色 ， 虽说只有三分钟的镜头 ， 但他依旧可以凭借该片每年获得数百万美元的分红 。
邹兆龙出演《黑客帝国》多年依然可以拿到巨额的分红
甚至 ， 邹兆龙接受采访时坦言 ， 哪怕自己过世 ， 他的后代依然可以继续领《黑客帝国》的分红 。
作为好莱坞最著名的科幻片《黑客帝国》每年都有点击费、广告费等进账 ， 可以说只要该片一直在各种渠道上映 ， 邹兆龙连子孙后代的钱都赚足了 。
那么 ， 好莱坞的版权分红制度到底如何“躺赚”？一部作品又是如何成为数代人的“养老保险”呢？
我们经常说好莱坞是电影工业成熟 ， 如果与中国相比 ， 最大的区别就是其版税分红制 。
中国目前的电影几乎都是以票房收益为主 ， 但并不是卖多少票 ， 片方和演员就能拿多少钱 。
所有票房收入中 ， 5%要上交给国家作为电影专项资金（电影基金） ， 3.3%用来缴税 ， 院线得拿走48.7% ， 其余43%才归制片方 。
制片方的钱不仅要抵扣拍摄成本（包含演员片酬、拍摄费用等） ， 还得支付相应的宣发（电影宣传）等费用 ， 这笔费用一般占到投资成本15%~30%；发行代理费 ， 一般是分账票房的15% 。
也就是说 ， 一般情况下 ， 投资一部电影 ， 票房至少要达到电影成本的3倍才能回本 。
所以投资一部电影 ， 票房要达到电影成本3倍以上才能回本 ， 如果宣发费高 ， 可能需要3.5倍到4倍才能回本 ， 这是一个粗略的算法 ， 具体还是要以合同上的说明为准 。
问题是 ， 按照这种票房分成模式 ， 投资人的钱一旦投出去 ， 就只能听天由命了 。
至于什么网络分成 ， 或者DVD版权、游戏改编等收入 ， 电影如果不卖座 ， 这些想都别想 。
与中国电影不同 ， 好莱坞实际将电影公司规划成了一、二、三线 ， 每个层级都有对应的经纪、制片和院线做后盾 ， 充分保障各方的利益 。
同时 ， 这些电影除了票房之外 ， 还有售卖电视版权、网络版权、游戏版权、音乐版权等等五花八门的版权分红协议 。
当然 ， 影片越火 ， 后续多渠道播映的机会才越多；电影放映的时间越久 ， 片方和演员拿的版税和分红才会越多 。
制片方选导演和演员 ， 不管你资历多老 ， 只关注你近两年的票房成绩 。
卖座就是王道 ， 片酬就可以谈 ， 觉得钱少的好演员 ， 片方还可以抛出高额的版税分红这张“王牌” 。
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