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1、《盗梦空间》
梦境穿插的剪辑如行云流水般顺畅 ， 镜头语言饱满 ， 充满感情 ， 观影过程全然没有任何不适感 。 每个人的心中都有这样一个充满奇特幻想的梦空间 。 在这个梦空间里 ， 我们成为了自己的造梦师 ， 编织 个只属于自己的梦空间 ， 所有的回忆以及对未来的憧憬 ，我们可以根据自己的意念来自由支配 。 本来一个人就有 个梦空间 ， 可是造梦的人多了 ， 或许是当时心中相似的懵 懂的意念 ， 于是有的奇遇于同一梦境 。
《盗梦空间》更像是诺兰对逝去24年的老博尔赫斯的致敬之作 ， 那些精心设计的迷幻桥段、梦与梦之间的关联、梦与现实的对接都像极了博尔赫斯小说；迷宫、镜子更是博尔赫斯的著名标签 。 和小说最大的不同在于 ， 诺兰用极致夸张的影像元素还原了模糊神奇的梦境 ， 最妙的是在费舍尔第二层梦境中坠落的奔驰客车连接了第一、第三、第四层梦 ， 被无限延长的下坠过程让重力法则彻底失效 ， 变成电影中最迷人、最招摇的标志性事件 。这是一部“不怕剧透”的电影 ， 导演和编剧为了故事的成立给予观众很多假设和规则 ， 包括人的潜意识、梦中梦、重新诠释的“穿越”等等 。 其实最伟大的造梦师应该是影片以导演诺兰为首的制作团队 ， 能将自己的想法变成一部电影 ， 观众在观影时又何尝不是进入了他的梦境 。 值得一提的是电影带来的欢乐笑场 ， 这恐怕是导演也始料未及的 。
【托尼-贾|全程无尿点的十部顶级神作，每部都是舍不得快进的好片子】2、《源代码》
这部电影除了讲述一个科幻的故事 ， 更探讨了哲学与人性 ， 在这个条件下我们是否有权随意利用别人的意识 ， 或者这个仅残留着意识的人是否有权决定自己的死亡 。 可惜电影讲的故事太过简单 ， 对人性哲学的探讨也浅了 ， 否则应该是可以拿不少奖项的 。
电影的主题涉及到一个平行空间的理论：世界可能会随着每个决定和选择 ， 分化扩散出无限数量的平行世界 ， 对应无限数量的可能的选择结果 ， 因此在不同的平行世界里 ， 可能是垂垂老矣或尚未出生 ， 或者索性成为量子力学的发现者本身 。
影片《源代码》的故事无时不在渗透给观众这样的平行空间理论 ， 但在导演的掌控之下 ， 这个故事让观众充满好奇与观看欲 ， 并思考人类的意义 。 导演邓肯·琼斯想利用影片的主题挑战观众的思维 ， 让观众忘记影片中的具体角色 ， 使观众钟情于这样结构的影片 。
3、《恐怖游轮》
不错 ， 前面是吓人 ， 后面是细思极恐 开局20分钟 ， 喜欢的演员的角色就没了 。 吓死我了 ，看到一半感觉太吓人了 ， 然后就去看了评论 ， 就感觉好多了 ， 后面不可怕 ， 就是有点乱 。 最后和评论一起看 ， 看懂了 我觉得 ， 最后不是闭环 ， 算是平行空间吧 。
故事开始的单身母亲杰西和她患有自闭症的孩子营造了一种时尚的神秘感 。 以闭合环形的结构 ， 在“环形”基础上延伸的想象 ， 给予观众更多的思考与感受。 电影并未以血腥场面骇人 ， 却以精巧的剧情架构和宿命般的一波三折 ， 让观众不但沉入其中 。 电影中奇特的轮回式剧本架构无疑是本片最为吸引人的特质 。
其独特之处在于并没有一个标准答案 ， 既可以理解游轮为一个时间异常区域 ， 来自不同时空的同一批访客上演杀戮轮回 ， 也可以理解为已经死去的灵魂产生的灵异幻境 ， 颇有“濒死片”的意境 。 这一类双向的互动电影 ， 其最大价值就在于每个观众可以不断提出自己的见解 ， 并在自圆其说的过程中享受到思考的乐趣 。
4、《突袭2：暴徒》
延续了前作暴力血腥的风格 ， 拳拳到肉 ， 刀刀见血 ， 完全不在乎血浆消耗量 ， 武打戏更多了 ， 相比第一部在拍摄技法和动作场面上都有了进步 ， 看得人肾上腺素飙升 ， 极致追求动作戏当然也带来了一些逻辑上的缺陷 ， 但瑕不掩瑜 ， 拍摄1对多武打戏份时 ， 处理不好会出现反派罚站、一个一个上去送等情况 。
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