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对于元朝 ， 很少影视剧表现 ， 也很少有讲座系统地讲述那段历史 ， 似乎在被刻意遗忘 。 然而 ， 近乎一百年的存在 ， 是抹不掉的 。 它建立有它的原因 ， 它亡有它的原因 。 比如 ， 元代对汉族知识分子不好 ， 肯定是不可取的；它重视手工业者 ， 并注重贸易 ， 又是可取的 。
元代通过海上丝绸之路和陆上丝绸之路 ， 商路遍及东南亚和西域 ， 东南亚很多地方都出土有元青花 ， 而收藏元青花最多的博物馆是土耳其伊斯坦布尔的托普卡普萨拉伊博物馆和伊朗德黑兰的国家博物馆 。
元代 ， 中华文化也有着极强的开放性、多样性和包容性 。 还是以瓷器为例 ， 元瓷器纹饰精美、主题丰富、形制多样 ， 内中蕴含着中原传统文化、伊斯兰文化、蒙古草原文化和藏传佛教文化等多种文化因素的影响 。 作为元代瓷器代表性产品的元青花 ， 其原料就是使用来自西亚地区的钴料 ， 装饰工艺上继承了磁州窑、吉州窑的釉下彩绘技术 ， 器型部分借鉴游牧民族的生活器具 ， 纹饰大量使用伊斯兰文化、藏传佛教文化的主题 ， 体现了极高的多元文化价值 。
元代还有一个“功绩”——设立了浮梁磁局 。 这开创了官办窑场引领瓷器制作风尚的先例 。 形成以景德镇为中心 ， 龙泉窑、磁州窑等全国性和地方窑口的生产十分繁荣 ， 极大地促进了瓷器海外贸易的扩展 。
国家博物馆“海宇会同——元代瓷器文化展”中不仅展出了元青花、龙泉青瓷 ， 还展出了元代时期多窑口的多样产品 。 展现出元代陶瓷业的繁荣 ， 以及审美从宋代之前的单色釉那种莹洁高雅意趣向华丽奔放的审美意趣的转换 。
天蓝釉花口紫斑贴塑兽面双螭耳连座瓶 ， 北京元大都遗址出土 ， 国家博物馆藏 。 河南禹州钧窑产品 。
器物器型很大 ， 但贴塑的兽头不算清晰 ， 釉层也不算均匀 ， 但也还是一件难得的佳作 。
磁州窑白釉褐彩凤纹大罐 ， 国家博物馆藏 。 元代大罐很多 ， 符合草原民族那种豪放大气的性格 。
磁州窑白地黑花龙凤纹四系扁壶 ， 北京安定门外元大都遗址出土 ， 首都博物馆藏 。
扁壶也是草原民族特有的造型 。 此扁壶一侧是凤纹 ， 一侧是龙纹 。 这龙纹很遒劲吧！
孔雀绿釉云龙纹鼎式炉 ， 镇江京口闸遗址出土 ， 镇江博物馆藏 。
此炉胎体厚重 ， 造型古雅 ， 它的形制来源于早期铜鼎 。 孔雀蓝釉属于低温釉上彩 ， 不及釉下彩牢固且极易剥落 ， 存世量稀有 。 出于对蓝天的敬仰 ， 元人尚蓝这一民族审美趋向在元代的瓷器中展现得淋漓尽致 。
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