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古琴和古筝有什么差异 古筝和古琴哪一个的弦更多( 二 )


其三，音域、音色、体现力上的差别
古琴虽只要七根弦，但一弦多音，其音域宽达四个多八度，凭借面板上的十三个"琴徵"，能够演奏出许多的泛音和按音 。音色含蓄而深沉，古拙而典雅，体现力富有内涵，反常丰富，故古时被文人雅士列为"琴、棋、书、画"之首;个人感到在艺术体现上归于适意类 。
而古筝基本上是一弦1-2个音，同一弦中移动弦马(柱)，能够调作音高，音域宽广，音量宏大，音色浑厚俏丽，动人动人，体现力丰富而形象 。
其四，曲谱上的差别
古琴琴谱自成一格，古时多用"文字谱"，到了唐朝后多用“减字谱";减字谱相传为唐代曹柔据文字谱简化、缩写而成 。减字谱的每一字块为由汉字减少笔画後组合而成的复合字 。这种谱式重要只记指法动作和弦序、徽位而不记音高和节奏，所以是归于指法谱 。而古筝古时多用"工尺谱"，现今多用"简谱"、"五线谱" 。
其五，门户上的差别

古琴的门户重要按地区分：著名琴派有浙派、虞山派、广陵派、中州派 。近代有浦城派、泛川派、九嶷派、诸城派、岭南派、武夷派、虞山吴派、管派等 。古筝分为山东筝、河南筝、潮州筝、客家筝、浙江筝、福建筝、内蒙筝(即雅托葛)、朝鲜族的伽揶琴(即延边筝)和被称为真秦之声的陕西筝九个门户 。
目前古筝的统一尺度为：1.63米，21弦 。古筝的面板大大都选用桐木制造，框架为白松，筝首、尾、四周侧板有红木、老红木(缅酸枝)、金丝楠木、紫檀等贵重木材，古筝的音质取决于面板和琴弦，周边用料对古筝的音色略有改良，以老红木、紫檀、金丝楠木为佳 。前期到近代也有过12、13、18、23、25弦等，不同区域的筝又有多种定弦法，筝的新品种还有“蝶式筝”、“转调筝”等 。
其六，演奏方法上的差别
古琴的演奏，多称为“抚琴”，以左手按弦，右手拨弦 。右手基本指法有：勾、剔、抹、挑、托、擘、打、摘等 。左手基本指法有：吟、猱、绰、注等等 。演奏时，右手能够同时拨动两根琴弦作和音 。在右手拨弦、左手按弦取音时，可作往复摆动的“吟”、“猱”和上滑音“绰”、下滑音“注”等多种技能奏法，从而形成古琴所特有的演奏作风 。古琴的琴音有三类：散音、按音、泛音 。
古琴的演奏还有许多琴道、琴德方面的讲究资源网，因而自古以来琴家们往往都操守五不弹之准则 。即：其一，疾风甚雨不弹 。疾风声枯，甚雨音拙，所以不弹 。其二，于尘市不弹 。这是由于尘市喧闹，噪杂不静，庸俗又重，故与琴文明精力相违 。其三，对俗子不弹 。贩子粗鄙之人，不解雅趣，不识风情，难体琴道之妙，自然不为知音 。其四，不坐不弹 。因操琴须气定神闲，不行有急躁之气 。所以琴家不能立而弹琴 。其五，衣冠不整不弹 。琴家操琴时，须干净身心而穿戴宽松舒适的衣服 。如《红楼梦》第八十六回“若必要抚琴,先须衣冠整齐,或鹤氅,或深衣,要如古人的外表,那能力称圣人之器,然后盥了手,焚上香,刚才将身就在榻边,把琴放在案上,坐在第五徽的当地儿,对着自己的小心,两手方从容抬起,这才身心俱正.还要知道轻重疾徐,卷舒自若,身形尊敬方好 。”
而古筝常用演奏办法选用右手大、食、中三指拨弦，弹出旋律和控制节奏，用左手在筝柱左侧顺应弦的张力、掌握弦音的修改，以润饰旋律 。筝的指法颇多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮等，左手有按、滑、揉、颤等 。古筝的传统演奏办法到了近代有了新的打破，1953年赵玉斋先生创作了《庆丰年》，解放了左手，曲调上应用复调的办法，选用了左右手调换和多声部演奏办法，大大丰富了演奏技能，使古筝的演奏技巧得到一个打破性的发展 。1965年，王昌元胜利创作出古筝曲《战飓风》，《战飓风》的出现，使古筝的演奏的技巧、技能，又进人了一资源网个新的高度，从而完毕了古筝只能轻弹慢揉的时期，此曲中的扫摇四点、密摇、扣摇、刮奏及应用无效区的噪音来制造飓风后果等技法,都是创新技法,进步且丰富了筝的体现才能 。上世纪70时期，赵曼琴在演奏实践中,发明应用了双弦过渡滑音、和弦长音、快拨及1/5泛音等新技能 。并打破传统的八度对称情势,创建了由轮指、弹轮、弹摇等几十种新指序构成的"迅速指序技法系统",使筝不须修改定弦即可单手演奏五声、七声及修改音阶的迅速旋律,为筝由色彩乐器进入常奏乐器行列奠定了坚实的基本，代表著作有《打虎上山》、《井冈山上太阳红》等 。


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