古诗里那些写春天的诗句 描述春天的诗句
描写春天的诗句（古诗里那些写春天的诗句）“律回岁晚冰霜少，春到人间草木知 。便觉眼前生意满，东风吹水绿参差
“律回岁晚冰霜少，春到人间草木知 。便觉眼前生意满，东风吹水绿参差 。”南宋张栻这首《立春偶成》，寥寥几笔勾勒出可爱的初春气象，风吹绿水，如阶石，如鱼鳞，微波荡漾，涟漪相接，颜色明丽，格调清雅 。
初春的美妙，离不开春风的打扮 。正如春天以蓬勃的活力、盎然的绿意为人们所爱好一样，春风也因其生动、柔和、多情而成为诗人们钟爱的一个意象 。春风里，人们领略万象之美，体悟造化之功，传送离情别绪，转达浓浓乡愁，寄托失落与等待，表达流连和向往 。“子规夜半犹啼血，不信东风唤不回”（王令），“东风”就是美妙春天的象征，就表达了诗人对春天的酷爱和坚定的信心 。
一、在春风中领略万象之美
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春风，是打扮美妙世界的使者 。王安石说：“春风又绿江南岸，明月何时照我还？”（《泊船瓜洲》）朱熹说：“等闲识得东风面，万紫千红总是春 。”（《春日》）在和煦的“春风”中，人们可以纵情领略万象之美 。“迈迈时运，穆穆良朝 。袭我春服，薄言东郊 。山涤余霭，宇暧微霄 。有风自南，翼彼新苗 。”（陶渊明）阵阵和畅的南风（即春风）吹过来，披拂着田野上大片正在抽发的绿色新苗，它们欢欣鼓舞，好象鸟儿扇动着翅膀一样 。一个“翼”字，活泼地描写新苗在“风”中的形象和神态，使人们感受到它们富有情感和性灵，充斥了勃勃活力，并折射出诗人欣悦春天、爱好田园的性格 。
“迟日江山丽，春风花草香 。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”（杜甫），前两句描写春光亮媚，流露春的气味，着力表示春天给人的总体感受 。后两句刻划“飞燕子”、“睡鸳鸯”两种鸟儿，燕子春来忙做窠，春来土湿，它们啄泥芳径，又复飞去 。鸳鸯成双作对，因春水犹寒而日照沙暖，它们便交颈而眠，贪享春天的温暖 。一动一静，表示出春天的盎然活力 。“细雨鱼儿出，微风燕子斜”（杜甫）鱼儿在绵绵细雨中摇曳着身躯，欢欣地浮到水面来了 。燕子呢，轻柔的躯体，在微风的吹拂下，倾斜着掠过天空 。雨细，鱼儿才欢跃地游到上面 。风微，燕子才轻巧地掠过天空 。细雨微风中，鱼的欢欣，燕的轻巧，逼肖活泼 。
“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝 。”（白居易《杨柳枝词》）写春日垂柳，首句形容枝条之盛，舞姿之美 。“春风千万枝”，是说春风吹拂，千丝万缕的柳枝，随风起舞 。一树就有千万枝，可见柳之繁茂 。次句极写柳枝之秀色夺目，婀娜多姿 。春风和煦，柳枝绽出细叶嫩芽，远远望去一片嫩黄；修长的柳枝，随风飘扬，比丝缕还要柔软 。这一句上承春风，风中之柳，才更能显出枝条之软 。“好风凭借力，送我上青云”，因了春风的吹拂，垂柳尽现无穷活力，秀色照人，轻巧袅娜，风致翩翩 。
“二月二日江上行，东风日暖闻吹笙 。花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情 。”（李商隐《二月二日》）首句点明二月二日踏青节江上春游，和煦的东风，温暖的旭日，都散发着融和的春意，就是那笙声，也似乎带着春回大地的暖意 。花、柳、蜂、蝶，都是春天最常见的事物，是春天性命与活气的标记，红、绿、黄、紫，残暴颜色 。秾丽的春色，令诗人流连沉醉，也触动了他性命的感伤 。无心的花柳，有情的蜂蝶，它们作为春色的标记，性命活气的象征，却又和失去了性命春天的诗人形成鲜明对比 。
二、在春风中体悟造化之功
“东风来几日，蛰动萌草坼；潜知阳和功，一日不虚掷 。”（白居易《溪中早春》）面对早春气候，诗人感慨仅仅吹了几天的春风，就使冬眠的昆虫清醒过来，稚嫩的小草破土而出，阳春化育万物，真是一天也不虚度，理自景出，景中蕴理 。“阳春布德泽，万物生辉煌”，是春风，让人默默感受大自然的巨大 。
“东风不择木，吹煦长未已 。眼见欲合抱，得尽生生理 。”（白居易）诗人直截了当地表达了自己对枣树的爱好之情：东风却谁也不嫌弃，不停地吹拂让它生生不息，很快便成了合抱的巨树，它依照自己的本性完成了自己 。无论人们的鄙视，嘲弄，枣树不会枯萎，也不会转变自己的自然之性 。是春风给了枣树倔强地生长，在缄默和孤寂中强大，以兴旺的性命力抗击着与它对峙的世界的勇气和力气 。
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