还有女主的妹妹“何幸运” ， 在婚闹之后 ， 她的生活和心灵都遭遇很大的摧毁 ， 好不容易生活开始朝着好的方向发展 ， 官司也快要尘埃落定的时候 ， 何幸运却突然“反水” 。
给出的理由居然是“我知道韩律师是在出卖我 ， 我也知道他是在拿我做交易 ， 可是他现在开出的条件 ， 我觉得我可以接受了 。 我宁愿做交易 ， 我也不愿意接受别人对我的施舍 。 ”
这种死要面子活受罪的心态也让不少观众对她们怒其不争 ， 甚至觉得“可怜之人必有可恨之处” 。 确实 ， 在这部剧里 ， 他们的成长过程中是“穷”伴随着的 ， 然而比物质更穷的是他们心灵的匮乏与贫穷 。
他们当然不是个例 ， 随意翻看近些年的国产剧 ， 小8发现 ， 各种剧里的穷人都有或多或少的“恶” ， 也忍不住让人怀疑 ， 难道穷人真的就这么“无可救药”、“自甘堕落”、不讨喜吗？
像前些年大火的《欢乐颂》里 ， 樊胜美和曲筱绡就成了一对鲜明的对比 ， 樊胜美原生家庭很差 ， 父母重男轻女 ， 像吸血虫一样攀附着女儿 ， 而樊胜美本人也在很多时刻体现了自己虚荣、拜金的一面 ， 惹得不少观众的不喜 。
反观曲筱绡这边 ， 富贵人家出身的她 ， 可以大胆地追求真爱、事业 ， 她可以尽情地看不起虚荣的樊胜美 ， 以“直爽”为利器伤害别人 ， 他的父母也更加开明 ， 甚至连观众都更加喜欢曲筱绡 。
这种“穷--富”、“封建--开明”、“目光短浅--目光长远”的拉扯在这部剧里时刻都有所体现 ， 富贵人家出身的安迪、曲筱绡个性也远比穷人出身的樊胜美、邱莹莹更加讨喜 ， 这两类人群也被简单粗暴地定义了好与坏 。
当然 ， 除了樊胜美的吸血虫父母 ， 近些年的国产剧里更是涌现了不少奇葩的“穷”父母 ， 他们PUA子女、暴力相向、思想落伍陈旧、没有素质等等 ， 简直成了各种负面词的“集散地” 。
像在《生活家》里刘敏涛饰演的穷人 ， 会在请别人吃饭的时候只花50块钱 ， 平日里也显得抠搜 ， 甚至为了节约钱将超市试吃当正餐 ， 试问 ， 现实生活中也几个穷人是这样干的？这对穷人未免污名化了 。
还有《安家》里房似锦的妈妈 ， 在全剧中简直就是个大写的“神经病” ， 重男轻女、愚昧无知、撒泼打滚无所不用其极 。
前两年大火的《都挺好》里 ， 一直为儿女闯祸的苏大强也是这样：自私、不爱干净、贪慕虚荣等等 ， 就连他要喝咖啡都成了一个梗 ， 以此表达他的蛮横不讲理 。
除了穷父母让人受不了 ， 那些“穷二代”们 ， 身上的“劣根性”同样很重 ， 哪怕凭借自身努力终于和上层阶级够上话了 ， 也要面临“暴雷”的局面 。
在《流金岁月》里的蒋南孙的前男友章安仁 ， 是个从小山村里考出来的大学生 ， 哪怕他脱离了原生的环境 ， 但是骨子里的“穷”依旧让他时刻阵痛 。
他因此自尊心强、虚伪、为了目的不择手段 ， 这也让不少观众对两人的感情“劝分” ， 甚至一度感慨门当户对的重要性 。
就连近些年偶像剧里的“灰姑娘”角色都快要销声匿迹了 ， 贫穷女+富贵男被看成是“白日做梦” ， 连小孩走不再相信它的真实性 ， 更遑论本来“灰姑娘”的故事本质上也是为了得到更高阶层的认可 。
甚至连古装剧都不能“幸免于难” ， 在一般的套路中 ， 往往是庶子作妖 ， 嫡子“光辉伟正” ， 就连在宫斗剧里也是贫穷人家出身的嫔妃心思更歹毒 ， 像《甄嬛传》里的“安陵容”就是如此 ， 不仅小气 ， 心思深 ， 还不识好歹 。
在它的姐妹篇《如懿传》中 ， 也是底层出身的“魏嬿婉”成为头号大反派 ， 别的嫔妃的“恶”是可以被原谅的 ， 带有“大小姐式”耍脾气的恶意 ， 而“魏嬿婉”就是不择手段往上爬、恶得人神共愤的程度 。
而这些似乎已经形成了一个大家默认的套路 ， 进一步强化了大众对穷人的恶感 。
确实 ， 穷人的生活压力更高 ， 做任何选择的代价也更高 ， 在日常生活中也缺乏获得开阔视野和资源的机会 ， 这可能在性格塑造上会让他们更加谨慎、做某些决定不那么“爽”（恶和具体的人有关 ， 和群体无关） 。
因为环境的局限性 ， 他们可能确实会存在这样那样的问题 ， 但是这并不代表将他们以雷同的、单薄刻板的方式刻化是合理的 ， 编剧以上帝视角 ， 将他们的血肉与挣扎剥离 ， 于是大家只看见一个“恶”得很戏剧化、很刻意的穷人形象 。
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