在江红的独白声中 ， 五号缓缓地打开信纸 ， 如果你坐的座位离舞台距离远且不借助于望远镜仔细观察的话 ， 你只会看到五号侧身跪地的佝偻着的身影 ， 而不会看到他脸上两行清泪滚落 ， 像是断了线的珠子一般落在了围巾上 ， 砸在地板上 ， 也不会注意到他的手、嘴唇、睫毛、脸上的肌肉和汗毛、脖子上的青筋甚至连佝偻着的背影都在微微地颤抖 。
在这场戏当中 ， 肖战的表演安静内敛隐忍克制 ， 除了打开信纸之外 ， 再没有其他明显的肢体语言动作 ， 他非但没有因主场优势而理所当然地强化自己的表演气场 ， 反而谦卑地将一场原本偏向于他的主场戏份给调整成了更尊重对手女演员的“平场”戏！
但他在略微调低自我表演气场的同时 ， 并没有降低对自己的表演要求 ， 而是在大多数观众都看不到的“侧弯着佝偻着的身影”背后 ， 仍然献上了一出精彩细腻的电影式表演呈现 ， 给足了角色应有的面部细微表情变化 ， 以及眼神中的情感层次递进！
【肖战|肖战的表演艺术概论（八）：表演主客场气场转换及让戏意识】值得一提的是 ， 赖声川的原著台本中并没有注明对五号病人具体的表演呈现要求 ， 观众所看到的肖战表演气场的微妙变化以及他给予五号的具体表演内容和表演方式 ， 均来自于演员肖战本人对于表演全局的宏观把控 ， 以及他对与合作演员之间表演关系的大度认知 。 可见 ， 肖战对表演艺术时刻怀有敬畏之心 ， 对合作演员始终保持尊重 ， 这种以退为进的谦虚的“让戏”意识 ， 让他达到了一位优秀的好演员和“大”演员的最高表演思想境界！
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