律诗中要求对仗的是,格律诗对仗有哪些要求与形式-- _生活百科

对仗又称为对偶、属对、对章、骈偶等等。是指前后两个词组或句子相互成对，是基于汉语言的一种修辞手法。讲究的是两个词组或句子，要字数相等、词性相近、句法相似、意义相关。

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对仗一词，据说是源于队仗，即宫庭中左右分设、相对而立的队列仗卫。但此一修辞手法则在诗经及先秦散文中就常见有使用，比起有对仗此词的时间要早。
说到对仗，首先联想到的肯定是对联、骈文、诗词这些应用得最广泛的文体了。其实在汉语言文学的各种文体中，对仗此一修辞手法都很常用，我举两个较早期的例子：
“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”这是出自《诗经.小雅.采薇》的句子，形式上属于扇面对，是对仗的一种形式。
“同声相应；同气相求。”这是出自《易经.乾文言》的对仗句式，这样的句式我们在先秦散文中还可以读到很多。

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还有一种最容易让我们忽略的对仗句式，就是句中自对。清人沈德潜在《说诗晬语》说：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者。” 举个最简单的例子，“攀龙附凤”，“攀龙”和“附凤”两词形成了对偶，所以便可看成是句中自对，当然也有要求是词组或句子的说法。
对仗就把相同的概念或对立的概念并列起来，分为对句与出句进行构建，给人一种整齐划一的美感。
不同的文体对对仗的要求会有所不同，所以又分出如格律诗的对仗，对联中的对仗，骈体文中的比仗等等形式。其中格律诗的对仗要求最为严格，这点我在稍后的《诗词基础课》会作专门详述，有兴趣的可关注后进入我的文章查阅。
除了以上提及的句中自对、两句相对、扇面对等形式外，还有由三句子组成的鼎足对。例如元曲中马致远的《天净沙.秋思》：“枯藤老树昏鸦（对句）。小桥流水人家（对句）。古道西风瘦马（出句）。”
在古人的创作实践中，对仗的运用方法还是比较活的，除了常见的工对、宽对、自对、流水对、扇面对、鼎足对等外，还有一些特殊的形式，如邻对、借对、交错对等，举一个例子作结，其他的对仗形式放在《诗词基础课》展开。

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交错对：又称错综对、交股对、交互对、犄角对、磋对等。其特点是不拘于字词的特定位置。出句和对句间本应相对的字词，处于交错排列的状态，如：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云” 。
对仗工整就是两两相望。两两相对。上是男下就是女。
上联，天雨大陆
下联，地风 . 长空
上联……平平仄仄平平仄
【律诗中要求对仗的是,格律诗对仗有哪些要求与形式--】下联……仄仄平平仄仄平