在人物上 ， 除了对两个主角白嘉轩和鹿子霖进行了细致的刻画 ， 配角上也大胆改编 ， 其中有几个经典的角色 。
一个是朱先生 ， 白嘉轩姐夫 ， 书中最具智慧的人 。
他自幼苦读诗书 ， 在乱世中坚守着自己的节操 ， 每次众人遇事疑难不能决 ， 朱先生只用几句话就能点醒 ， 凭借一人之力 ， 劝退了20万清兵 。
但是他真正“神”的地方 ， 是他看清了局势 ， 知道这群“人”斗来斗去的最终结果 ， 那要看谁把百姓看得重 。
对他的评价 ， 大概可以总结为：饱学儒雅 ， 淡泊名利 ， 慧眼看世 。
另一个是鹿兆谦 ， 鹿子霖长子 。
他有勇有谋 ， 是白鹿原反对恶势力的旗手 ， 不论遇到怎样的挫折 ， 他的理想从未动摇过 。
不难看出 ， 鹿兆谦的潜意识里 ， 在思索着改变 ， 在寻求一些与祖辈所崇尚的不一样的东西 。
但是 ， 就是这样的一个人 ， 却在爱恨纠葛中走向了不归路——当上了土匪 。
相较于原著中的男性而言 ， 女性角色不仅数量少 ， 而且大部分女性角色的出场 ， 只是作为故事中的背景 ， 例如卖地给白、鹿两家的李寡妇 ， 甚至还有的连自己的姓名都没有 。
在我看来 ， 历来女性形象就是一个颇为复杂的命题 ， 大致分为三类 。
第一种是自身意识觉醒并发起反抗 ， 目的是追求独立自主；
第二种是安分守己 ， 将旧时候对女性的祖训家规 ， 作为自身的行为准则；
第三种是在反抗的过程中受到迫害 ， 直至精神出现混乱 ， 成为了“阁楼上的疯女人” 。
在《白鹿原》中 ， 白灵属于第一种类型 ， 也是那个时代人们眼中的“异类” 。
仙草属于第二种 ， 而田小娥则属于第三种 ， 但她并未成为“阁楼上的疯女人” ， 取而代之的却是另一种悲剧的结局 。
在电影版中 ， 田小娥这个角色是由张雨绮饰演 ， 从她身上可以清晰地看到人物形象的可悲感 ， 和被时代洪流左右的无力感 。
而在电视剧里 ， 田小娥则由李沁来饰演 。
在我看来 ， 田小娥是《白鹿原》中悲剧意味最浓的女性形象 。
她就像是一个外来的“闯入者” ， 始终无法得到别人的认同 。
从刚出场开始 ， 她就注定会活在污名中 ， 有悖于传统的伦理道德 。
与其相比 ， 犹如硬币正反面的仙草 ， 她的人生又是另一种景象 。
白嘉轩是仙草的救命恩人 ， 在报恩的同时 ， 二人也互生情愫 。
于是仙草义无反顾地嫁给了已经死了六房太太的白嘉轩 ， 成为了她第七房夫人 ， 并心甘情愿地承担起了白家的所有家务活 。
其实 ， 在小说里的仙草 ， 只是一个功能性的角色 。
没想到 ， 秦海璐将这个角色演活了 ， 特别是在祠堂里的那场与白嘉轩的分别戏 ， 赚足了观众的眼泪 。
这个生活在传统儒家伦理纲常中的妇女 ， 是典型的旧女性 ， 內囿于牢笼之中 ， 并甘之如饴 。
说白了 ， 《白鹿原》这部剧是立足于角色 ， 再来讲故事 。
伟大的作品 ， 关注点永远都是人性 。
随着时代的进步 ， 人性也会在历史演化的过程中完成自身的“进化” 。
而《白鹿原》则是借着当下社会价值观 ， 对历史的一次发问 。
播出一集被禁 ， 删减8集后复播 ， 为拍这部国产剧 ， 请来了94位演员
总而言之 ， 《白鹿原》在很多方面 ， 契合了普通观众的审美情趣 。
该剧通过白鹿原上白、鹿两大家族祖孙三代的恩怨纷争 ， 展示了渭河平原五十年的风云变幻 。
【白鹿原|没人敢拍的题材，播出一集被禁，删减8集后，这部国产剧依旧经典】最后的结局 ， 也满足了观众“每个人心目中都有一个白鹿原”的幻想 ， 有其不可撼动的地位 。
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